影片平实有力，不瘟不火，对白字字珠玑，女主德艺双馨，本哥演直男有点别扭。影片最后的数据令人震惊，比如20世纪初法律还认为孩子的所有权完全归父亲，比如沙特的女性在2015年菜取得投票权。感谢这些看似偏执的底层妇女的坚持，今日我们才有机会展现自己的优秀和自信。

成年人的问题是看见动画里非人类的角色有爱情线就会一直想他们该怎么搞……

试图和之前同题材的优秀作品那般使用已成基本标准的表达技法，镜头与人物间的亲密拉近观众与角色的场域共振，而人物和环境间的疏远又让角色间情感的“小波动”与“小动作”剧力万钧，但形如化石和展品等片中无数对比系所构成的用于阐述情感落点和阶级象征的身份符号随着尾声叙事的愈加无序失衡而逐步走向碎裂与失效，导演手法上全盘生硬和死板的模仿让演员的表演也宛如失去灵气一般飘忽不定又极具冒犯与自我，片末鱼龙和蛇颈龙的想象图同片中由其化石而起的关于女性与时代症结根源的精神联想在阴郁的海岸边本能构成绝佳的高概念影像，可惜了徒有敏锐观察却不得实践章法的执行力，如同最后一镜看似有意实则乏味的装腔作势。

“总是使一个国家变成人间地狱的东西，恰恰是人们试图将其变成天堂。”

建构—解构—重构。一镜到底戏中戏建构、幕后制作花絮解构、正片花絮互文重构。