戈达尔在本片基本遵循了巴赞的“电影的本体论”，在影片中，我们可以看到大量的摇镜头，并充满了存在主义的随意性以及导演对传统的叙事情节剧的调侃。同时，他也提醒我们，音效同样也应作为叙事的重要环节而不容小觑，画外音以及声音的剪辑停顿亦对人物心理刻画起重要作用其中“一分钟沉默“最为代表性

如坐针毡，这部影片拍的最好的部分是海报。前半段像是澳版周末时光同时致敬春光乍泄，但是在还没从男一和女一开场十分钟的过度演技抽离出来的时候就看到两位男主强行致敬王家卫，真的能让人凭空生出“你也配”的愤怒。后半段则直接将影片的中心思想进行了转移--既不像是歌颂短暂时效性的爱情，也没有对男一的长情表达赞美或是怜悯，更不像批判人生无常的过错。两人十年的感情最后成了一趟浑水，仿佛什么也不是。其实影片大概有两处高光时刻--上半部的sunrise和下半部的双人舞算是不错的两场戏。可是紧接在后面拙劣的亲热戏及最后如黑衣特工般的相拥，让成片的滑稽属性大大提高。同时个人觉得导演将来作品可以在镜头设计上多下功夫。翻来覆去只有堵脸侧拍这一个技巧，超过三分钟后就属实觉得有些无聊。男二勉强在线的演技算是全片少有的亮点。

套着津门外壳的西部片，一路向西剧情介绍前半本是兄弟睨墙，后半本是独狼闯贼窝的故事，故事一板一眼，不是徐皓峰传统特色，却又是徐皓峰津门宇宙中的一员。开片出片厂logo时就在剧透，所以故事全程看起来没负担。有点像马三和宫二故事的性转版。强调了招式的狠准，就没有了之前片中对峙只看一线间的小机灵，动作比之前黏。唐诗逸绝对是惊喜，而仁科耍关刀，茂涛总鞠躬又很好笑。女人还是一如既往的神秘，徐皓峰的故事中女人不会只有一个身份。向佐表演用力过猛，所以其实我说是三星半。以往的故事中，都有隐姓埋名的桥段，是对武林的致意，意在一个藏字；但本片独漏了这一藏的过程，只给了藏的意思。既然不藏了，身上的招式就要多了，所以硬桥硬马就顺理成章。但藏才有诗意，现在，是西装暴徒。是为西部片。

我就是喜欢这种粗糙的画风以及诡异的故事设定，场景设定牛逼，将日本的建筑风格展现无疑，而片尾的心理表现让我想起eva，虽不及其牛逼，但画面感十足，而片子的分镜头更是高水平，部分角度意味深长，真是相逢恨晚啊。btw，导演是美国人？难怪风格与日式迥然不同。

Visconti影片最引人注目的大概是其影片史诗风格与歌剧风格的duality，一路向西剧情介绍其根源又被推至导演身份的duality（贵族-左派）上。在这部影片里，Visconti将加里波第革命解释为一场阶级革命，却又以各阶级间微观的多样沟通和交流颠覆了惯常理解的主奴斗争式的阶级斗争，更将镜头对准这场革命中整体上没落的贵族阶级，对准萨利纳亲王的开明和忧郁。文本内的duality与文本外的duality若合符节，似乎反倒证明了阶级分析的有效性。