变形记电影版之熊孩子成长记录。看到一条短评说，豆瓣评分的虚高更多代表了大家对于长辈的愧疚。颇为同意。最后只觉感动有限，甚至会认为孩子回去后一切又变回原样，一切的关爱只是限于环境不得已而为之。真正能够懂得尊重与爱，只能从家长的教育入手，否则，什么锻炼都是白搭。小孩子的恶意，真是令人生气。

过于巴尔扎克了。就算他那些套路，但相交他其他作品似乎能更容易发现巴尔扎克自己的心态的投射。瓦赞看起来也没那么好看了

看的很绝望！都说缺乏信仰活得空洞，但有了坚定的信仰又怎样呢？

每次跟不太熟的朋友聚会都会看一遍。。。。。。以至于我已经能全文背诵。另外，爱情公寓513集看这个电影不能抱着"看看精神分裂悬疑片"的心态看，要抱着"我碉堡了"的心态来看。

无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《爱情公寓513集》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。