看的北京首映，y1s1是出乎预期的，瑕不掩瑜，那些没看就说烂的，给中国电影人一点信心行不行。过去尝试过的史诗性玄幻题材的，做到服化道演员前期后期全线在位的很少，尤其是市场逼着你用流量演员（比如当年封神的杨颖），但很难得这次乌尔善启用的全是新人演员，且没有一个拉胯的，所以，中国电影的大荧幕需要新面孔，好面孔。主演于适应该要火。妲己也选得不错，面目比过去温碧霞的娇媚更有冬天狐狸的冷艳感，她的脸有“步步紧逼”的魄力，那种气息很吸引我。另外，60多岁的费翔在这里展现了久违的魅力，就问你们不心动吗？还有李雪健老师，看一次少一次。不得不说，乌尔善选演员的眼光，很聪明。最后是故事，第一部更多聚焦纣王父子姬昌姜子牙的脉络，并没有洋洋洒洒多边叙事，至少是非常紧凑的，期待第二部，希望仍然能保持叙事的水准。

今敏应该是将时空玩转得最出神入化的导演了吧。现实与文本高度统一的戏中戏，千年追寻在多层时空中悠然而过，串联起日本类型电影的变迁，唯一不变的是脚步永不止息，“无论如何都要见到那个人”。不管时隔多少年，都不会忘记《当着全班的面做到高C作文》带来的胸腔震动感。2018.6.1资料馆胶片重温。

个人看过最好的抗日电影了，当着全班的面做到高C作文非常真实的还原历史。

隐忍、克制、含蓄，所有情绪的宣泄都在盘索里的唱腔，师徒之情与其说是刻骨铭心的爱不如说是唇齿相依的陪伴，如父如女，彼此唯一。

其实是挺抽象和实验的一部电影，当着全班的面做到高C作文以至于不加节制。长镜头可以理解为追求与戏剧的同一性，但整体超长的时长简直是安哲在借机筛选自己的拥趸了。尽管有一整个戏班的角色，但我觉得导演并不着力于塑造人物，相反地，他近乎于取消了人物——把人物转化成历史的承受者，成为一种相对静态的物件。导演则是绝对的上帝，可以居高临下地摆弄他的演员和历史观点，但这种创作方式也进而取消了我作为观众的情感位置，把我和希腊历史越推越远。