没想到会是这样的抢劫案件，大量的群戏和大量的群众戏，能有如此出色的完成度，足以见西德尼·吕美特的场面调度功力水准之高。（不愧为《傻瓜游记》1957年的导演。）比起前不久过于夸张的《傻瓜游记》，还是写实风格浓厚的《傻瓜游记》更让人信服。那些群众真的如“老炮儿”所说「看热闹的不怕事大？」

这不是广告，傻瓜游记相爱的人，都逃不过生死，如果是这样，Please leave me

2022.3.23晚上又看了一遍，傻瓜游记很喜欢这种老电影的滤镜，那时候电影也说不上1080p，可每一帧还是很吸引人。可能很吸引人的一点在于高大上与接地气。你说这种动作戏怎么可能脸上白白净净的，怎么可能周围干干净净的。片中有乡下场景也有最摩登的场景，你说小时代里面那种光鲜亮丽的风景，不一定能引起共鸣，共鸣都引不起来，怎么会不带有色眼镜去看电影呢？

几个女人是很难撑起一部戏的。为了苏菲，我还是到电影院看的

1.萨列里只看到了基督教上帝之公正是一个谎言 却没有看到生命本身的公平和无辜 所以他从虔诚的禁欲者沦为处于反动的虚无主义阶段的怨恨者和内疚者 最丑陋的人 而片中的莫扎特尽管放浪形骸 自大幼稚粗俗 却也是真正的艺术家—游戏者—儿童三位一体的音乐之神 正是这样的桀骜不驯玩世不恭与非凡的才华结合 才将统治者对音乐题材和风格的保守要求凿开一道裂缝 使其成为狂飙运动的领军人物之一 他雅俗共赏 兼容并包 掌握了滋生美和昭示爱的语言 尽其一生播洒人间 所以萨列里指责上帝将才能赐予了错误的人这一反基督的托词不能说不是一种反讽 2. 奥意题材 捷克导演 美国制片 英语对白 牺牲了原汁原味 扩展了普世易理解度 服装道具及演员外形尽量贴合了相应文化背景 3.声画配合比一般剧情片更戏剧化 更注重影像的调性化和音乐的明暗化 牵引氛围和情绪效果显著