4.5；滨口龙介的确拥有天分（系列前作实已证明），非常迷人的文本（堪称剧作典范），大量对白却能携有丰盈的气质，将小体量内的精妙叙事与精准调度发挥得举重若轻，再次印证电影的无限魅力。人物关系的架构愈发纯熟，话语的层层机锋在日常保护色的掩盖下，涌动着惊心的暗层——潜入生活真相的底部，方能窥见一个涟漪激起的无穷动荡，part1结尾真的很洪常秀；part2的门外视角极为美妙，情欲的隐秘流淌与门外喧扰的走动几乎构建出一个超验的空间，余波的处理耐人寻味；不可避免地最爱part3，完全契合主题「kidulty」，记忆篡改了多少现实，我们曾多少次踏进同一条河流，“排演”段落是往昔的倒影，在「重复」中消解执念的心结。三段都有时间段延宕的设置，kidulty穿透时间的波纹，直抵最惊心的时刻。

反派自带技能：密集恐怖症攻击！这可以说是一部没有黑人灵魂的黑人电影了，因为没有节奏感。这种族设定有点让人想起星际之门中神龙见首不见尾的神秘种族Nox。结尾彩蛋：冬日耶稣。前面好像说水形得奥斯卡后有人问诺兰明年奥斯卡会怎么样，诺兰说下届大概会是kidulty吧。感觉有点黑。

在描写冷兵器的电影中，尤其是和弓箭有关的，算是很不错了。特别是放在朝鲜和中国这样一个大环境下考虑，尤其难得。

徐克的电影有着浓浓的末世观，或许因为他来自战火纷飞的越南，这种价值观的电影在及时行乐的香港能流行开真是没想到

虽然以片名为界确立叙事时间的分野，前后两次穿行隧道貌似才是人物心理异质化和时空更迭的关键场域。谈不上对媒介的反思，因为无论监控器或照片都只是特定人物的视线延伸。