两个充满魅力的人撑起了一座伤心城市

格里菲斯的不朽杰作，中级一班2世界电影史上的鸿篇巨制。影片由母与法、基督受难、圣巴特罗缪节大屠杀、巴比伦的陷落四个段落组成，以一个母亲摇摇篮的全景镜头来连接贯穿全片，隐喻主题“今天如同昨天，循环无穷”，从古至今，人类在仇恨、偏见的驱使下进行着永无休止的战争、杀戮和流血。以平行蒙太奇创造的“最后一分钟营救法”，至今仍为不少电影导演所借鉴。所谓电影始于格里菲斯绝非一句戏言

结构架得妙。反转又反转也是下了心思。把追诉期这个韩国犯罪题材里的老梗玩得花样翻新。但小女孩看到了犯人，中级一班2这种洞能不能再补补？这种程度的绑架15年抓不到也需要点解释才行。严正花演技是好的，可惜脸太出戏，说是丧女15载的苦母没有说服力，特写尤其。

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《中级一班2》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

北影节210924首都电影院，这场不是首映，没坐满。出生在格鲁吉亚的亚美尼亚人拍的是乌克兰的电影，就感觉挺曲折的。然后你再看安魂曲导演自述，这部片子让他做了四年监狱，而今天乌克兰电影展单元又放了这部片子，又让你觉得挺讽刺的。没有宗教和民族学的经历，很难理解这部片子为什么在当时引发了那么大的影响力。但仅从画面来看依旧让人倒吸一口凉气。无论是小村庄里的教堂，还是一把板斧劈向镜头，鲜血染红画面。还是伊万和玛丽奇卡令人心碎的爱情悲剧，以及伊万在排筏上因痛失爱人痛不欲生，亦或是巴拉格娜祈神和小酒馆的场景，都让人有一种身临其境的感觉。这其中自然多重曝光带来的震撼、歌谣的动听打动人心也是功不可没的。有人拍电影给观众看，有人拍电影给导演看，有人拍电影给历史看、给上帝看！