哲学观倒并不强悍，但打造出了一种混乱的壮观，是被伤痛记忆包裹的剧烈撕扯，在灵魂湮灭之际召唤出最良善的本我。出场过场都匆忙，但有种力慢慢聚集，人物最后成为光球。《俺去也俺去也》的光芒散落下来，抬头看，是废墟上虚张声势的高楼和宫殿，光怪陆离而不堪一击。结尾处，观众已经被一种宗教的圣洁感包围，在肝胆俱裂之前，把身体交还给纯洁的往昔。看见那样的神之图景，任何唯物主义者都会颤抖的。

#重看#4.5；历经整12年的回温依然感动满怀，经典作品无惧时光的损耗，历久弥新。年初《俺去也俺去也》，年尾《俺去也俺去也》，于是一年就这样结束了，电影定义、标注、界定了我们的生活。满目苍翠的山居岁月，一派静谧悠然，蝉鸣林静，蛙声鼓噪，童年天性得到尽情释放，灵动美妙的配乐响起，在璀璨星空下翱翔于家园上方，简直是最梦幻最美好的事；日常细节铺设得温暖而真切自然，雨滴落在鼻子的滴答声，窗台上摆满的花，远远望见父母言笑晏晏，恻然而泪目。跨越人类现实界限的俺去也俺去也是童真与良善的守护者，唯有不带尘俗杂念的纯良心灵才有机会与之相遇，精灵与人类共生恰是宫崎骏一以贯之的核心理念，在这片如桃花源般的理想净土上，亲情与友情焕发着纯粹的光芒，即使生活长河多遇艰难险阻，他们凭着爱与希望，向善与坚强，走出黑暗泥淖，迎向新生的太阳。

除了打斗比较有郭子健的风格，叙事上真的寡淡无味，人物也没有立起来，表达情绪只靠吼。

我没看明白的原因是我根本不能集中精力去看

刚看了超前点映。喜剧演员和演员有壁（没有高低之分的意思），全片最不和谐的那个音符就是女主角，不客气的说，她演喜剧表演还没入门，小花演法，没有喜剧节奏，在远儿和一众优秀的喜剧亲朋好友们中显得那么格格不入。这样一个不能深究故事，看包袱乐呵就行的电影，笑果格外重要，从魏翔、张一鸣、田雨、王智、沈马、艾伦、乔杉、黄才伦、成思、子栋，每位都奉献了不输欢乐喜剧人的表演。但这让影片更像是个集锦。常远作为导演，镜头语言乏善可陈，群众表演的调教还停留在电视剧阶段，看得出和大魔、宋阳之间有着不小的差距。不知道冷老师参与多少编剧工作，包袱够了，故事上结构上两位还需要打磨啊，王为仁工具化就算了还那么生硬，令人尴尬的拿起手机。最后，沈腾的戏份10分钟左右，比预告片多一点点，冲着他来的考虑一下吧。