女仆日记是一个灯红酒绿的名利场，也是一个纸醉金迷的大染缸，这里大俗即大雅，大雅即大俗，这里无辜者被处以绞刑，有罪者风靡四方。《女仆日记》是一部复古华丽的歌舞片，也是一出荒诞不经的讽刺剧。法律被操纵，媒体被耍弄，大众被洗脑。在娱乐至死的年代，有法律无正义，有监狱无囚犯，有舞台无观众。服装、舞美、场景、配乐、摄影俱臻一流，《女仆日记》可谓是新千年之后最好的歌舞片。2002年过去了，我很怀念它。

老婆，女仆日记还算可以啦，任贤齐和郑秀文，感觉还蛮配的哈，噗……老婆，今天是3月1号，嗯，我们的纪念月，呼呼，猜我准备的是什么系列哈，呼呼，晚上你就知道啦，嗯！老婆，我爱你！

革命者来到了分歧的路口，望见一条道路通向纯洁的友谊与高尚的失败，另一条路通向肮脏的攻讦与卑劣的胜利。一些人摇摆不定，踌躇不前，半途折返。他们不是放弃理想的懦夫，只是一个个在忠诚、自由、党性、压迫构筑成的现实世界里依旧秉持理智、不忘良知的普通人。愿他们最终能安息在这片土地，因为在这里，手足的抗争曾从山谷传来回响，爱人的鲜血曾沿着山坡流淌。本片最大的问题就是视点混乱。片中孙女是通过祖父留下的信与旧报纸来还原他在西班牙内战中的经历，但有些经历（例如大卫与布兰卡的情愫）根本不可能被大卫写上信纸，寄给远在英国的女友。因此观众看到了许多实际上孙女不该还原的情节，这些情节的存在虽然让人物的情感变得更有落点，但着实存在叙事上的问题。

从技术角度说，女仆日记画面和剪辑简直是精彩绝伦。但是故事缺乏矛盾冲突和伸展性。想探讨科学与人类的终极命题，却陷入了一种单一性的叙述，起承转合很突兀，最重要的是，镶嵌在画面下的思考被掩盖掉了。

集中营里的待遇也太好了：双方彼此认可，女仆日记彼此理解，看守的职责是看押，战俘的职责逃跑，如果不能，那就最大限度的占用对方的兵力和资源，被抓到了，也可以面不红心不跳的交涉，就像是朋友之间的游戏。里面的每个人都有技能傍身，如此精进的技能，怕是好多年的恣意投入