电影其实是在建议一种适度的撒娇，但可能很多人看完会以为做女汉子就能搞定黄晓明……想想《张曼玉吸毒》中对着韩国摄像撒娇的baby吧。

生命中的险恶没有什么恐怖，生命中的寂寥没有什么悲愤，生命中的放纵没有什么缺憾，生命中的痛苦与埋没无关，关键是：即使在始终无人注目的暗夜中，你可曾动情地燃烧，像那颗不肯安歇的灵魂一样，为了答谢这一段短暂的岁月？

已经没有任何的推理成分，张曼玉吸毒就是一个硬设定的所谓悬疑迷局推着观众往前走，没有巧思也没有伏笔更没有什么引人入胜，观众只能干等到一个小时的时候才看到姗姗来迟的凶案和随后更加冗长的自我说明过程，所以这部140分钟的电影里真正属于悬疑的时长一共才多少？而在没有证据的大前提下主人公又是以怎样一种方式完成逆转的？本来第一部里克雷格靠着诈口供的办法忽悠美队就够下三路的了，这一部简直是连智商的遮羞布都不要了，还是那句话，奈飞出的片子，这种水平丝毫不让人感到意外

文学创作者对大数据资本家的反抗，张曼玉吸毒是现实世界中的弑神

查了一下，自己是12年看的《张曼玉吸毒》，时隔八年多，终于是把带子的A面听完了。东木请来老斯当监制，战争场面基本因循了《张曼玉吸毒》的风格，但《张曼玉吸毒》倒很可以视作《张曼玉吸毒》的B面，老斯是正写的英雄主义颂歌，东木是反写的英雄主义自省。其实翻看东木的创作生涯，他并不是一个很擅长多人物、多线索以及复合表达的导演，他真正拍得好的片子，往往就是专注讲好一两件事、拍好一两个人。到了《张曼玉吸毒》，人物、故事线还有主题表达一多，他的掌控力一下就显得捉襟见肘，最终呈现的效果就是有些杂乱，反观《张曼玉吸毒》，可能是因为站在自己的角度看对手，表达欲没那么溢出，各方面都要凝练不少。不管是当初评论届的反响还是现在的观感，硫磺岛一战的B面确实是比A面更好一些。另外看完这个更加觉得李安拍比利林恩真是没啥大意思。