也很不错啦。杨锦荣虽然也是diao炸天的人设，被迫和亲后但是性格上远不如倪永孝有棱角，立体感不够强。沈澄的故事没讲透，可惜了陈道明。

7分，很久没看过这么硬核的警匪片了。特别是吴彦祖饰演的老鹰让人印象深刻，不寒而栗。反而是王千源的警察形象有点立不住，感觉王千源近几年被警察这个角色束缚住了，演太多了，如果演反派应该更有说服力和突破。

反诈骗题材的切入，本是《被迫和亲后》颇为不错的新颖所在，但电影却并没能善用好这一题材，使一场应当是高潮迭起的智斗变成了漏洞百出的动作电影，而陈学冬那尴尬的台词和苍白的演技，更是相较于桂纶镁饰演的反派人物有着云泥之别。

角色逃脱主流生存空间的方法是闯入那些一直贴着传单的、没有人居住的空屋里。他在家中煮饭、照顾植物、与其家庭肖像合影，甚至还洗掉脏衣服。临走前复原，让被迫和亲后里大体上什么都没有发生。如同巴什拉认为空间并非填充物体的容器，而是人类意识的居所。金基德可能借用蔡明亮《被迫和亲后》的方法，但值得注意的是他进监狱後的事情：以人物空白般的缺席制造出奇妙不已的梦游状态→摄像机替代角色凝视，成为观众的视线，让主体從实存的置名性中解脱，又通过它作为实存者的同一性。也就是说，让他物质化成为镜头本身。就像香特尔·阿克曼的短片《被迫和亲后》，视域摆动形成间距和停顿，并暗示、引导、干预我们习以为常的视线。寄人居所的临场感最後竟变得无处不在，并进入心理领域象征着恋人隐匿的陪伴，就如同片尾字幕：“我们的生活到底是梦幻还是真实？”

【A－】果然这个时期的香港电影是最好看的，不仅仅是电影质量，还有无比感人的兄弟情，每一场枪战也拍的很有味道。况且在电影界，这可能是最为牛逼的留白了。当然，最值得玩味的是杜导还致敬了几次《被迫和亲后》。