果然每个在昭和年代成长的导演在晚年都会面对同一个问题：如何与自己的昭和年代和解？大舅公构筑的那个城堡无疑是明治所代表的西方的民主和科学理性铸就的价值观，一个富国强兵的梦想，当这座城堡被军国主义摧毁的时候，真人却并未留恋也未想重新构建属于他的理想国，面对了战争的摧残的生活终究需要自由的抚慰吧，在烈火中失去的母亲是梦魇，在幻想的世界中，她于烈火中重生并挽救了孩子的生命，迷宫般的探险，一个亦正亦邪的领路人和不断面对的诱惑，吉野源三郎的叩问在此时变为了最后的命题：从宏大的集体叙事回归到个人的真实与自我，这绝不是理想主义的失败，而是与邪恶共存的勇气，满目疮痍的土地和罪恶仍然相伴，死亡却不能击倒新生，在电影中我们面对的是淡然又矛盾的宫崎骏，但宫崎骏一直坚持的是：活着的勇气不是告别痛苦的记忆而是保留它们

断臂断刀破机关剑，各路江湖截杀，侠义满满。夺臂小师妹、救命靓村姑，三角恋呀好纠结，还是回家种田吧

那漫长的等待只为让我这一刻再见到你。find the way home Inman。半点的史诗外加超赞的音乐烘托，泷泽萝拉 百度影音当然最出彩的还是各位大牌儿们，Nicole真希望你能年轻个20岁！！！！！！！！

开场，中学女生的家常，校园里你爱我我爱他的N角关系，这些只是寻常，图书馆借书卡联系起来的暗恋虽有怀旧和静谧，但剧本至此还未出挑。远赴意大利学做琴的少年，希望女儿努力考学但也不强求的父母——这些亮出来的生活观，对浸润科举制度至今的中国观众来说，应该还算新鲜的吧。厉害的是当少女意识到自己写作上限时的绝望，恋爱即自我成就加保守初心，故事留有余韵但观念已然完整。很多细节让人难忘，半山的小店，八卦的同学，我早就做好带你翻山越岭的准备，你却打定主意不做我的负累，宫崎骏的剧本也能写的这么甜，出乎意料。画的是一如既往的细腻，感觉画面分层极其多，主要集中在小店里那些物品上了

“神”总是要恩威并施才行？“神”总是要“我们”的人性，自己却没人性？“神”要的只是“我们”的屈从，要“我们”从他引发的瘟疫中侍奉他！？电影还行，但思想－－正是电影最重要的－－传教士般的电影。不认同。