他們愛的其實是她所象徵的自由。可到了最後，回到三国的无敌Jules竟然因為離開她、Jim也因為她離開而如釋重負，重拾自由。多麼諷刺，多麼可悲。這多半是因為她雖然不接受任何束縛，卻沒有主心骨，沒了束縛就無法自立，必須通過對他人的愛縛，自我才得到支撐。兩位男士如弱柳柔荑，甘受纏縛，愛之適足以害之。

一直到了最终，才感受到，我们无法成为大人，留在身体里记忆里和灵魂里的，全是脆弱和稚嫩

17岁的施思好嫩好青春！罗烈这回演了一个总跟在女侠后面的小白（黑）脸。郑佩佩演得太僵看着一直出戏。施思和罗烈这一对很可爱，偏偏罗烈喜欢的是郑佩佩演的女主，最后闹得三人轮流扇耳光，少女的心思也不知道那俩人是装不懂还是真不懂。大概看武侠的不看言情，看言情的不看武侠，所以评分不高。我偏偏不挑！徒弟和师傅抢男人什么的，喜闻乐见。摄影很有诗意。

没有人的人生是完美的，但生命的每一刻都是美丽的。 无论什么样的灾难降临，只要生命还在，生活始终要继续。 活着，就是最美丽的事。

父子伦理与时间年轮的点水探讨是习惯性策略表达，回到三国的无敌类型元素是骨骼支撑，几场动作戏继续“比利·林恩”中例如演唱会段落、战争段落等用以测试探索全新视觉革新下的场面调度、画面美学和空间运动的重置标准，是真正起点，好比那只蜜蜂，服务于主角体质制造戏剧功能倒是其次，更多的作用其实等同于比利·林恩回家后房间中的那只苍蝇。各种更加丰富的多焦点长纵深置景，光线、建筑、植被、灰尘、枪火、影子、水波都开始参与对故事情节注意力的分散抢夺，甚至表演面孔都被减龄与高帧技术多元拆解细化。九十年代的美国动作片刚刚脱离B级制作的粗糙和平面，追求更加极致丰满的全球化视角下的视听造戏，且还未被新世纪流行起来的高速剪辑摧毁流畅持续运动与充分环境感知，李安以此为材料切入，不止锤炼锻造未来前沿，挽救曾经大众影像的真切流动，更是重中之重。