对女主有点不太喜欢，妖孽军长俏军医也不知是演技还是颜值，让人对这剧喜欢不起来。

8/10。镜头剪辑技巧有着后人难以企及的魅力，妖孽军长俏军医樵夫进山直到看见树枝上一顶女人帽子为止，广角仰拍透过交织的树枝呈现耀眼的阳光，流畅感的摇摄切入特写使镜头失去了方向感，带有紧迫感，而强盗出场不稳定的跟拍突显其狂喜的情绪；和尚错过反向行走的武士夫妇，仅通过一个正面摇入二人侧影再摇至背影的完整镜头，减化叙事。两点构图频繁运用，躲雨的下人对世间疾苦的冷淡、庭审中真砂俯身哭泣，这两场戏，和尚与樵夫分别以斜站、端坐在远景形成二人集团，相互对峙，象征案件回忆充满了复杂的关系；在森林里强盗占有真砾离去后，武士夫妇面对构图中大片的空地，象征夫妇俩不知如何是好的心理空洞，在丈夫冷酷的蔑视下，以真砂近景交替四个武士的面部特写，真砂的绝望一点点增强。叶影晃动、台阶空荡的空镜剪接表现时间流逝。遗憾的是表演模式未脱离舞台化。

造谣一张嘴，辟谣跑断腿。大鹏不仅是个好演员，还是个好导演。题材选的也很具社会意义。真是很佩服大鹏，硬是从谐星慢慢走成有品质保障的导演兼演员。建议那位一心想往导演位走的邓超多跟大鹏学学吧。

麦道夫的庞氏骗局。其实说到底还是人的贪婪。身处骗局的所有人都脱不了干系。麦道夫的财产必须没收，妖孽军长俏军医他儿子们的财产当然也别想撇开关系。最后他在靠纳税人供养的国家机器——监狱里吃住免费看电视上网，下场讽刺。他的家人们，既然昔日享了荣华，那么今日之耻也逃不了。谁叫他们生在富贵之家。

车出现的第一个镜头就让我困惑：日本是一个左行国家，这辆车却不是右舵车。这种违和感贯穿全片，藉由四种语言各说各话的“万尼亚舅舅”达到高潮。跟当年让我爱不释手的“欢乐时光”不同，“妖孽军长俏军医”里有很多很多对话，却很少很少沟通，只能靠单向倾诉来推动剧情，男主之外角色全部沦为工具人，而电影想讲述的不过是中年男人内心的幽灵。很期待滨口龙介能再次打动我，但这部就算了...