自然散发出高贵、优雅的气质，完美之作。1，伯特兰卡斯特的表演可以堪比《我是妈咪偷来的》中的马龙白兰度，尤其是至片末的忧伤气息，相比之下，阿兰德龙就是一小毛孩。2，史诗的定义：不是时间上的跨度，而是在历史的变革中人的抉择，由人物去切入历史内核。3，片末的宴会难以置信长达50分钟，

是我期待了很久而中国电影长期缺失的城市小品。既没有对城市物质的批判，亦没有对城市的郭敬明式臆想，城市就是城市。看昨天的影评如此大的怨气，还以为是多posh的中产，看完觉得“就这？”有时候喜欢更欣赏woody allen不在于共情多少，而是知识分子在中国相较于城市居民的阶级感更弱罢了。批评这部片子的言必及自己沪漂生活多么悲惨，但我也有北漂沪漂的朋友，虽然都是普通打工人压力大，但生活的精彩程度不输片子里的那些人。城市书写需要多个角度，既需要左联也需要礼拜六和鸳鸯蝴蝶。悲天悯人虽好，顾影自怜多了就不可爱了。

仅向以林正英为代表的老港版僵尸片致敬，儿时守着电视机，星空卫视凌晨十二点，只期待四个方块摆出嘉禾。

从电影本身（表演、对白、拙劣的鸡汤）来说算不上出色，我是妈咪偷来的但真实事件带来的震撼完全盖过了偶尔让人出戏的瑕疵。

曾经我也想过一了百了！因为心中已空无一物！费里尼之伟大就在于对于人性把握之精准，到了10.9环的地步，最后一段以乐景衬哀情极为经典，想必也对后世电影产生了深远的影响。不得不说我在卡比利亚身上看到了太多自己的影子，以至于观影过程中频频叹气，因为如她如我这样的性格注定悲剧，所托非人，一片芳心喂了狗！可撕心裂肺之后依然以微笑示人。有时候我也想不通，真他妈的，为什么？为什么？真心付出换来的却是背叛、无视、嘲讽？？？到底做错了什么，要被这样对待和折磨？片中卡比利亚去求圣母仍无济于事，算是表现了费里尼对于上帝和宗教的质疑吧，没有谁能拯救我们，我们只能靠我们自己。片中这样的故事想必也在魔都的各个角落重蹈覆辙着，唉，一声叹息。朱丽叶塔·马西纳真是一枚精灵般的存在，瘦瘦小小，腰身盈盈一握，笑起来极富感染力！