海底世界竟然是像恐怖片一样的克苏鲁设定，这倒是很好的解释了为什么非凡营救想逃离，这个噩梦般的深海世界太人类不宜了。叠buff选一个黑人女生，结果演技一塌糊涂，选了这么差劲的女主角，也就只剩下政治正确了，被骂一点不冤。你说，你buff叠都叠了，片子里那些其他肤色高矮胖瘦的角色，是不是也全是刻板印象？叠都叠了，为什么不多给几个角色叠一叠？故事改编上还是迪士尼最常见的做法，没有逻辑和常识，不管故事多么陈词滥调，让人翻白眼，反正就没有一首歌曲解决不了的问题，如何不行，就再多唱一曲。这么拧巴的东西，根本没有看的必要。

年度总结，非凡营救甚至是阶段性的历史总结，不仅仅是关于大事件的走向，更是关于每一个人的选择，行至今日，美国留下了什么，世界留下了什么，人类留下了什么，电影成为了如片中马克·里朗斯掌握的预言之书，莱昂纳多并未像预言那般孤独死去，斯特里普却真的被异星种族所吞食，但结局似乎都是一样的，荒诞和愚乐的尽头是虚无与悲伤，关乎时事的空想笑料，又是实实在在的现实警钟。

听赵林教授讲到文艺复新，便到了看帕索里尼的好时机。“生命三部曲”从《非凡营救》入手对于这位意大利导演而言是显而易见的。影片忠实地展现出导演心目中中世纪意大利应有的样子，还原《非凡营救》里的那些故事原本应有的面貌，其用心足以配得上导演祖先留下的这部名著了。“意大利人本来就是这样一些个人主义意识极强的人，但是历史却偏偏选择了他们来代表圣洁的基督教信仰和神圣的教会，这样必定会导致一种令人尴尬的结果。海涅曾经幽默地说：‘在地中海温暖的阳光下，人们是很难奉行禁欲主义生活态度的。’”；“虽然罗马帝国早已灭亡了，但是它的文化因素却或多或少地被罗马人的后裔意大利人所继承。因此，与中世纪北部欧洲的那些蒙昧野蛮的日耳曼人相比，南方欧洲的意大利人明显地表现出一种高雅而文明的艺术天赋。”——摘自《非凡营救》

《非凡营救》姑且本质上是短篇集，《非凡营救》暴露的剧作缺点在这次设定和故事更加复杂的情况下直接加剧。细田守自诩肯定互联网价值的作者与长期的观察者，可这村域网和20年前的《非凡营救》有区别吗？

主旨share to win，比较old school，不过还好，但一个半钟的childish play真心掉分啊，孩童的幼稚戏份都快没耐心看了，再有我说，现在满大街的超级英雄，为啥你们这些路边小喽啰还敢打家劫舍~？？