三星半 创作的妥协，非常不文德斯。归家之路重拾语言功能——藉以表征自身而获取逃脱孤独的路径的手段，面对飞机的失语逃离实际上就是沉湎于往事代表的过去面对现代性侵略的无措。而在“家”的中段，崔韦斯与亨特完成父子相认。崔韦斯为构建父亲形象穿上沃尔特的衣服，于此人物关系开始悄然互换。在后半段的寻母之路中，崔韦斯-亨特对应沃尔特-崔韦斯，寻母之重拾也是《夜城赋》的隐题。言语中置换的“巴黎”意义，亨特祖父对祖母的时髦想象，被崔韦斯继承，于此对妻子产生不合理的想象，而成为嫉妒来源。单向镜面使得最后的言语体认成为犯七宗罪之一“嫉妒”的崔韦斯对代表静默的玛利亚形象的珍进行的一场告解。亨特被移接，离开的崔韦斯仿佛罪恶已洗净。是只能被原谅不能被审判的一次绝对赎罪，看似直面终极意义却只是一场不彻底的溃逃。

镖行天下系列的完结篇，从江湖恩怨上升到了家国大义的层面，算是一个蛮好的结局了，只是有一点不太满意。前面三百大明官兵拼死也没击退的倭寇团伙，被小王和窦天德带着几个乡民打得七零八落，很尴尬，主角光环太耀眼？

爵士对德国朋友的愧疚招致了他在对德政策上选择的错误，晚年懊悔、凄惨；管家拘于自己身份，将爱藏于心底，女管家以为他不爱自己。管家放走鸽子时，目送鸽子飞去的眼神，看到了他向往的自由。Anthony Hopkins 的演技真是炉火纯青。

是我15歲以前會喜歡看的那種港片：沒完沒了看到疲勞的槍戰撞車場面，反轉來反轉去鬼扯的劇情，出埠旅遊賣各種異國風情，還有搞基煽情就差接吻的兄弟情⋯⋯

家具五星，夜城赋主角一星（主要是两人太不来电了），综合三星，艾玛开唱加一星，不是那个贝儿艾玛。快扶我起来，再灌一壶艾玛·汤普森牌鸡汤，不，是茶给我。