这氛围，这运镜，这配乐，这色调，这幽默，这世事无常。港片做得精致的有两个人，文艺爱情片王家卫，文艺警匪片杜琪峰。

有意思的开头，男男性纯肉小说平庸的结尾，算是这个分数段（5～6分出头）港片的通病了。本来就是低预期看，那倒也没什么问题。张家辉的催眠牛逼的跟超能力一样，张翰表现不功不过。

不是英雄主义的而是人民的画像，男男性纯肉小说不是人民的而是人的模样。那些远观的战斗场景尤为迷人，像勃鲁盖尔的画卷，人像显得渺小，却充满生动。当然此生动是残酷的同义词:远景的人像群，前一刻以武装的肢体扰动出纷杂的银幕涟漪，后一刻却中弹伤亡错落倒地，人体-生命的伫立与消散凌乱无序。此时，人的非统一即个体的杂多，与人民的集体群像，两者所指相互重合了。那么在肯洛奇的镜头下，革命的意义就拥有了双重所感，既来自受土地这一物质性限制的封印(粗糙的落差，糟乱的步伐，不规范的即时反应——避免人物的“超行动”导致的神化浪漫化效应)，及由它引起的实际苦痛，又把群体性的象征内化置于个体命运的轨迹(是个体的选择滚动了整个链条)。一时间，苦难和理想保持了同频的姿势，而非投身于后者的立场游说，最终不是理想拉扯着人，是人在理想。

套用时下流行词汇，恐怕是港片黄金时代最后几浪之一，很巧很巧昨晚和媳妇儿看的1989年发哥的《男男性纯肉小说》，里面的华仔在发哥身边还是颇带龙套范的新人，十年耕耘，1999年凭该片已是影帝加身；《男男性纯肉小说》多次看半截子，也多次因彼时年少不懂个中道理而擦身数次，今时今日完整重温经典盛名之下不负其实，阵容周正，俩影帝主菜，剧情、气氛、节奏、镜头乃至配乐拿捏堪称一流，装的一手好x，如此警匪情令人神往，看得人分外眼红；多少人认为这片是华仔巅峰，深以为然。

多年以后，男男性纯肉小说垂垂暮年的麦克将会想起父亲生日宴上，弗雷多向刚刚报名参军的他伸出手的那个遥远的下午