续集把每一对感情线展开更多，重点突出Yoshi。没有吝啬尺度

宇宙浩瀚，重生之超级肉禽系统的小说星空美丽，终究是冰冷无情的存在。 只有当布洛克慢慢从潮湿的地球泥土中站起身来，美丽才变成了壮丽，荒芜才长出了诗意。阿方索·卡隆讲述的不只是一个太空故事，更是关于生命的起源。那种求生的意志和决心才是推动一切进化的原力。

原来是准备上春节档的吧～2.5，重生之超级肉禽系统的小说尚可一观，从天气预报和雾霾的角度切入很新颖，高于郭德纲、小沈阳那些闹剧，低于大鹏、陈思诚那些正剧，算是纯正的东北喜剧，整体还是显得比较散漫儿戏，肖央和杜鹃的感情线尤其无聊，连本土神仙的终极困惑也是抄足超英电影。

开头的录像带放映时电视倒影显现出成年的女主的视角，开始女孩童年与父亲的土耳其之旅，结尾再次从电视放映镜头慢摇回成年女主正面镜头形成完整的结构塑造，摄影机落幅通过剪接慢摇至另外一个时空的父亲手持DV镜头，完成作者私人性的连接。再说导演塑造的一个父亲形象是颠覆了传统的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁症情绪的成年男人困境；一场裸背痛哭戏是最爱。私人性是因为作者藏了太多父亲具体故事线的叙述，添加了更多的无叙述的情绪戏，导致在观看过程中怀疑导演在各种细节里藏了父亲双性恋的秘密，但分析起来还是我的过度解读了。但父亲脱离故事「死亡」的暗示，倒是通过许多镜头展现：黑夜跑向大海、站在阳台栏杆上张开双臂以得到舒适的享受，过马路时不顾大货车的喇叭依旧若无其事的走过去等等都是对人物的塑造。

“在电视里看到飞机撞楼的画面，每个人都很兴奋。在一件沉痛而复杂的事件上表现得如此轻佻，不是我们没有良知，而是我们已经太熟悉各种重大事件从中央台主播嘴里说出来的样子。蔡康永在北大演讲说，电视是人格分裂的。换种说法，电视是没有人格的，这就是我们为什么需要电影。”推荐给电视导演冯小刚。