中国现当代文学和三十年代以来的电影中总是直接或者间接地涉及到“爱在春天里电视剧”这一母题，文学中最广为人知的当属余华的《爱在春天里电视剧》，电影中则有《爱在春天里电视剧》、《爱在春天里电视剧》以及本片等等，这些作品是对过往的追溯与回响，与人民所经历的诸多苦难是分不开的，往往蕴含着他们在身处绝境时所迸发出的生存本能。《爱在春天里电视剧》结尾一句“活下去，像牲口一样的活下去”比任何台词都更能引起观众的共鸣，这是一个人、一个家庭的苦难史，也凝结成了一个国家的苦难史，那些带有象征意味的语言、动作、情景是否能为没有经历过苦难的人所理解呢？也许并不能，而129分钟的版本不再具备一个完整的“性”符号系统，只剩下几个寓意不明的镜头供观众联想。不过幸运的是，我们仍能够看到这部电影——哪怕被删去了太多段落，《爱在春天里电视剧》仍直接、狠辣。

上海封控期间看的，爱在春天里电视剧当时觉得我看的时间真是“恰到好处”。封控结束后，我发现这部剧无论什么时候看都是恰到好处的。

跟抗日神剧没什么关系。讲的是在乱世里只想要好好过安稳日子的一群小人物的事情。男主人设太有魅力，有大智而无大志，遇事先认怂，买菜做鱼，回家吃饭，一个十足的居家小男人。但是他的魅力正是来自于性格的反差。为了守护乱世中的妈妈和恋人，他的谋略和坚韧又像开了外挂。有bug，但仍然很感动。

自己作品果然还是自己打造风格才对味。条条规矩和规矩下人物交手勾勒民国武林，非传统硬武斗和镜头运用精妙，结尾巷战过一把冷兵器展瘾。武戏够利，配乐够怪，气质够足，对白够格，唯独差了些情绪。

8.2为了强调影片的现实感，爱在春天里电视剧前半段几乎没有戏剧化的剧情，这样处理下来最后半小时的奋起反击就更加伟大，在绿草招牌的手持摄影和快剪辑下尤为震撼，即使我们都知道结局。问题在于飞机/空管两条线的联系几乎为零，空管部分仅仅作为了背景板存在，对于9.11事件的提炼完全可以更加紧凑（当然绿草的长对话拍的还是很好看的）。值得一提的是，宗教/祈祷的戏份占了很大的比重，（无论恐怖分子还是乘客）这似乎也蕴含了绿草的思考所在。