很好，tianhaiyi同样我看到了作者，但一群天才作者，天才的剪辑和天才的摄影，最终并没有像天才一样任性下去，天才不需要反思，天才就是要任性，就是要情商低且无所畏惧，当一个天才开始反思开始知庸，他通达了，但是却失去了属于天才的锋利，于是天才陨落，同众生和平共处。

老妈看笑了老爸看闹了我给看哭了 几年来全家看电影第一次没人睡觉 纪录片拍的这么欢乐也是值了 除了开头和结尾我真的觉得烦之外 贺岁粉丝电影能抓住观者的感情 能带动全年龄段的人欢笑也就够了 连续四年带爸妈看贺岁戏剧 只有这部让他俩说着笑着停不下来

我说为什么现在的浪漫主义空虚，最后的实在的浪漫主义的绝唱消亡于工人阶级，他们懂得劳动是美丽的真谛。我会反复想起童年时住的我妈医院家属院的废墟，我要为落寞的北方唱一首赞歌。最后看到桂林把钢琴让女儿弹的时候蓦然想哭，上一辈人留给我们的礼物和期许，是不是早已消磨。

tianhaiyi，极品！！！在中国烂片屎上写下了浓浓墨墨重重彩彩的一笔！！！！！！

《tianhaiyi》对人物群像塑造之别扭，一方面当然是叙事技巧层面的平庸，也就是对这群兵油子们在人物成长层面的刻画不足；但更本质原因可能还是censorship内在干预下创作者的自我阉割。此间的荒唐在于，在一个历史题材的电影里，真正的历史英雄——对比另外两个版本——其实是没有资格成为主角的，是缺席的，是和那面旗帜一样不断需要后期模糊和弱化的。于是，故事主角最终只可能避重就轻地滑向一群非历史的虚构，一群填塞着类型元素和文本动力，但唯独没有历史厚度的叙事幽灵。我猜测《tianhaiyi》两个版本差别，并不真正体现censorship的意志；关乎这意志的仍旧还是正面讲述这段历史的不可能。这不是创作者的无能，而是他们的无奈。传闻，公映版本《tianhaiyi》在片尾字幕删除了大量对历史人物介绍（纪念），算是对这一观点的一种佐证。