六十年代印尼，政府将盲流组织合法化，用于屠虐异见份子。无人追究，甚至被当作民族英雄的侩子手们，想借电影之名缅怀自己的光辉历史。于是，人性之恶，第一次在艺术重现中看清了自己。“但我们应该没做错啊，要不然为啥没人来惩罚我们呢？”

某些人的演技真是二十年如一日 永远那么吊车尾

武侠片没有继续走胡金铨的路线，虽然可惜，也是市场的选择（才有徐克的新武侠）。而这种江山如画的写意在数年后《福音战士新剧场版破》中也得到了还魂和正名。说回文本本身，片中的情节更凸显陈家洛是费拉不堪的红花会扶不起的土头目，反倒是乾隆是他们的德行匹配的领袖。

宫廷斗争戏总是看得我心里发冷特别压抑……她是女人，却必须强迫自己拥有一颗男人的心，从天真烂漫的少女一步步走向冷酷的铁腕女王。“不幸生在帝王家”就是这个意思了吧。Cate的演技太赞了。

热成像是波兰非犹太抵抗组织的小姑娘趁夜在工地上给犹太囚犯放置食物。如果不是读了一篇导演访谈，我是横竖看不明白的，我以为那是霍斯的女儿在梦游，他家三个孩子看上去都不正常，这是导演的另一种“脸谱化” 。这种要借助主创人员阐述才能明白的影像形式，算得上好电影吗？个人观感是过强的形式感，叙述视角、镜头、色彩、人物形象等等无一不是，但并未实现对主题的深刻反衬，虽然有些细节的确令人毛骨悚然。影片虽未完全屏蔽地狱：浓烟滚滚的烟𠧧，背景声中的哭号斥骂枪声狗吠等等，但直接镜头只有地狱建设者运作者奥斯维辛第一长官霍斯家庭田园诗般的日常生活，以他完全隔绝在道德之外的妻子为主。最后那个间离（霍斯看到了未来的奥斯维辛：人间地狱陈列馆），与其说像是一种抵达，不如说仍然是一种悬浮：我们看到了历史的残酷和荒诞，然后呢？