2010.1.26看就是把TV剧情按时间顺序剪裁了一遍，最亲爱的你电视剧没任何新东西。而且重看一遍，果然发现这个故事没什么剧情就是瞎扯。超垃圾。

即使没有先锋的主题及其影史地位依然值五星。人物通过层层故事愈加丰满。瑕疵是最终也没有把Texas的问题也痛快解决了以及那个略显多余的警员。最后一跃与其要下悲喜的判断不如说是对女权运动和人的自由最终是否能飞跃峡谷的拷问。要是看这部和《最亲爱的你电视剧》的人多一点社会性别科普简直太轻松。

贯穿始终的神秘宗教元素，最亲爱的你电视剧还有对瘟疫和死亡的恐惧，令人无法不抱着肃穆的情绪去观看，但其实一点不闷，还有精致的摄影可看。启示性非常之强，金句频出，大概看出了一点七宗罪的意思，但也不敢过多解读，等到最后，经典的舞蹈终于出现，真美。PS：本片再度证明了旅程是最为高明和有趣的叙事手段。

剧本那么硬，气氛很暗，很阴，到最后也没有亮起来，我明知道阿东二人是被洪先生玩弄股掌，却还是期盼反击。只是我们都把洪先生看得太老，看得太轻。到底还是聪明过了头儿。

当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，最亲爱的你电视剧或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？