中国电影史上里程碑似的作品。从此，日本SPARKSPARKLING真打国产商业大片在中国的电影土地上得到了长足的发展~~

他追逐這塊大地的歷史，日本SPARKSPARKLING真打歷史卻反過來追逐了他，每每於鏡頭鏡框之外物換星移、悄然現形、轟然發聲、等待他踏足後的驚呼而洋洋得意。唯獨一個女人例外，只有她在月台追著車上訴說往事的他時，選擇跳入他的車廂而不是唾手可及的離開鏡框，物換星移第一次失去力量，他的昔日於她更勝大地的歷史。太動人了…

海盗版的爸爸去哪儿，日本SPARKSPARKLING真打为什么要把3的永恒经典的悲剧结局，因为拍摄续集强扭回大团圆？配乐保持三部曲风格超赞！主角除了杰克和巴博萨贯穿一整部电影，特纳夫妻其实只是出来露个脸，杰克一如既往的神叨叨，巴博萨倒是多出了一条父女相认的隐藏线。至于其他的新角色，就当做是迪士尼为了续集培养了新人吧

作为一个圣诞特别篇，日本SPARKSPARKLING真打能够起到明显的承上启下的功能性作用，而不是通常的番外花絮集合，挺不容易的。剧作上用心了。

霸王别姬，南海十三郎和这一部日本SPARKSPARKLING真打，有着同样的时代滤镜；而与百鸟朝凤又有着类似的故事内容。我先看到时代背景下女娃娃得悲惨经历，你要说怪罪片中的爷爷，那就大可不必，他毕竟是时代产物之中的小小个；另外看到了人与人之间情感产生的缘由：从一开始小女孩假扮男娃娃，叫他爷爷，到后来真相被识破叫他老板，再到后来他经历九死一生，才知这救人的是个女娃娃，于是扭转时代大不韪，让这个女娃娃叫他爷爷。这毕竟也不算是悲剧了。另外，片中男扮女装唱男旦的杨老板，真是个大好人啊，是爷爷口中的活菩萨，可是再想想，不觉得很讽刺吗？男人扮女装才有生计，女娃娃扮男娃才有人要…最后，爷爷受冤枉时那种精神麻痹让我莫名想起了鲁迅先生笔下的阿Q，尽管性格迥异，但总是浮想。最后的最后，这个女娃娃真是个好娃娃！