本周五晚上C6会演。里面居然还有巫刚 | 有个美人叫青霞，恶魔老公谁怕谁有个捕快叫巫刚，有个侠客叫少聪，有个婆娘叫君如。打斗节奏鲜明，剧情一般般。听说找老婆要找山东妹子，比如林青霞这样的~

以快打慢，压住人物情绪写，这是它聪明也可能是唯一的办法。因为有漏洞，因为观众只要一停下来思考就会意识到，所以速度必须快。也因为快，各个人物未能物尽其用，连标签都贴得不够鲜明。对话追求明面的喜剧效果，不时失之粗鄙，这点就跟阿加莎那些暗戳戳引经据典的玩笑话差之千里。到底是美国爆米花，图个乐呵。可是在细节和镜头和演员情绪调动上，也见心思。侦探在黑暗里点烟的明灭烟火，想起97版lolita里Quilty在旅馆门口暗处那同样的镜头和对明灭烟火的用法；推理小说家留给女儿的信的阅读方式，又是暗示女儿小时候必然没少跟父亲玩同样的游戏，这个又想起达芬奇密码里sophie的用法，颇有家风之意。就算有这样那样的不足我还是不介意多来几部多引进几部，这就是冬天炉火旁的童话。

乡村魔幻现实主义，清醒着想要尊严的时候没人给，疯了却反而得到了，就连无处安放的手，也在幻觉中找到了归处。

费里尼开始脱离新现实主义转向注重内心和形式的现代主义，孤独三部曲之一。不涉及社会政治问题，只呈现离愁别绪与易逝时光

非传统的战争片，个性刻画占了很大篇幅，开篇一战尽显战争的血腥残酷，片子既歌颂了保卫祖国的牺牲精神，也反思了过激的高压体制，俄罗斯电影人的创作自由度可见一斑。