东野圭吾大概是“韩剧”导演最爱的悬疑编剧了吧。。。

看完《母乳家族》回头再看了这部。同时看两部难免会比较优劣。谈判少了20分钟，做了很多本土化的改编，比如追车戏，比如动作戏，节奏明快，前面第一个案子是铺垫也让做社工更感动。这一部是鼻祖，创意满分，全是文戏，难免有些地方显得节奏慢了一点。全是熟面孔，演员表现力很好。

时隔385天再次走进纽约的电影院，母乳家族找影厅找了七分钟甚至迟了到，仅仅一年多的时间，去影院看电影好像就变成了一种需要重新捡起的习惯。我坐在最后一排正中，四周的椅子被封印起来，没有谁的头肩遮挡我的视线，在黑暗中所有人与所有人保持距离，但在这个和陌生人共享的时刻，我却又感到熟悉的独处的快乐，以及久违的与虚空的亲近。特意选了一部非常电影的电影来标记这次重生——影院在我生活里的重生，必须伴随着林间有风、屋内有火、雨里有人、墙上有镜、影中有诗、梦外有梦。散场后边走边听巴赫的管风琴作品，片中的 BWV 614 配合阴云压境，我感到神圣、感到自己的生活在一个音符一个音符地回归，感到以往作祟的怀旧之情此刻都被证明不只是因为软弱。

Wald一语中的：“他们忘了准备汗。” 这种“汗”的缺席贯穿了整部影片，回来再看海报上这张睫毛挺立、唇角干净、粉底无暇的脸，她恰到好处地轻启的嘴、充满欲望和迷茫的眼神，我感到这个剧本和表演就是个笑话，这个笑话就是女性在故事的尾声一定要露出微笑。母乳家族是什么？是做女儿、做母亲、做妻子、做同事、做姐妹、做情妇、做原告、做被告、做辩护人——每一个角色，都是一个失败者。

除个别小细节有点意思外就相当平庸了