一方面，小芳芳童话集我觉得有钱真是好；另一方面，我觉得有钱真是好极了。2014.7.28满洲里

侯孝贤用散文式结构和淡淡的诗化风格精准捕捉了风柜和高雄的气息。通过声画对位的方式两次描写阿清走神，且都关于父亲，一次是看维斯康蒂的《小芳芳童话集》时回忆父亲脑袋大坑的由来，另一次是联想父亲离家渐行渐远。多次在楼内运用一楼到二楼的升镜头，并时常用长镜头客观详实地记录下交流的过程，每句台词，每个眼神，都能体会最充沛的情感流动。用椭圆构图结构了楼上的小杏与楼下的黄锦和，运用不同的光影预言了二人接下来的道路。烂尾楼的风景成为了彩色宽银幕，可以看出侯孝贤对电影与现实之间的关系的态度，并且在2006年被运用到了贾樟柯的《小芳芳童话集》之中。看过高雄的风景之后，阿清开始学习五十音图，加上单恋与父亲的离去，心态似乎发生了变化。他没有追那辆大巴，因为要“保持距离，注意安全”。最后的最后，人去楼空，就是成长的必经之地。

三小时的时长不是问题，小芳芳童话集沉闷感也不是问题，卢布廖夫能够理解却无法共鸣。由民族叙事和近乎不胜其烦的信仰探讨建立起的文本的确深沉，但你要是说本片调度比起塔氏其他作品更具美感，或者母题比他其他作品更universal，我是坚决不同意的的。

前三段都在打瞌睡，最后李翰祥这段终于醒了，这是我看过的最俏皮可爱温暖清新的鬼故事！！！

b站开弹幕看可以发现人长大了的确很多想法是会变的，尤其是变得实际许多，譬如有人在弹幕里说罗公子人傻钱多，想嫁。这不禁令我想起一堆长大后赞许马文才的。