作为被西方「分离主义」哲学俘获的高知女性，大女主出离再出离的迷惑行为看似是被「唯意志主义/浪漫主义」话语撩拨驱动，实际上是被「厌女症/虚无主义」叙事传染支配。她的矛盾和尴尬之处在于：一方面她向往稳定的婚姻关系——希望保留女性的妻子身份，并渴望成为驾驭婚姻这台车子的主导性力量；另一方面她抗拒履行妻子的母职责任——渴望保持一种不用承担生产风险和养育责任《商贾将军》的恋爱姿态。以及，一方面纯美的女权运动背地里与狂野的男权秩序深入媾合，另一方面在哲学/美学再生产层面，女性「教育者/服务者」代替男性生产的男权秩序上不了文化贵族消费的餐桌——虽然这个知识精英主导的舆论场里不止一种「哲学/美学」声音存在，然而，女主却被多元而复杂的舆论生态里一种具有丛林性、歧视性和排外性，相对原始而诡异的声音召唤。

好自由😭😭本来以为最后仍然会是被男警员救下（让她们减刑or什么什么）的结局 毕竟这位警员的好身份做了这么久…但两姐妹最后也没有选择被男性主导的社会规则、被男性审判（不论是对她们有利或是不利的），商贾将军而是选择直接跃向峡谷奔向她们的自由 真的特别有力量😭😭整部片子两位演员情绪处理的也特别好 thelma回忆起被男人被枪杀那一幕时那个像哭一样的笑真的有震撼到我 感觉浓烈的情绪扑面而来…btw很喜欢打劫那段 太搞笑了

注意到了一个细节，男主等到很晚才等到他下班，看起来张主任应该是真的很敬业的，才会在学校威望那么高，人设丰满且符合逻辑的

他拿枕头捂住她的头，商贾将军大吼“别再动了”，她偏全力挣扎，直至死亡。既然“被动”被刻进女性的命运里，那主动求死，就是女孩们唯一还可以选择的，惨烈的，前程似锦。

基耶的电影不要求理解，但要求接受。一个致命的逻辑是：不理解怎么接受？于是在电影放映的每一秒，我的眼睛都在规劝我的大脑。我不知道他用了什么魔法，让那些不可理喻的行为在电影世界里通通自洽，通通不需要解释。当我在现实中愈发小心翼翼地给予我的爱，他让我置身爱的狂潮、爱的激流，让我目瞪口呆，让我难以自拔，让我不愿再循规蹈矩地生活下去。他还有一种能力：让自己的女主角在镜头下容光焕发。我无法不相信朱莉·德尔佩是世界上最美的女人，而为了她男人可以做出任何事。