只能说迪士尼没有心，救援宝贝这么好的片子不走院线走流媒体，真的是瞎了眼。观影过程每分每秒都被萌到，你可以永远相信皮克斯，用变身成可爱的小熊猫对应青春期的成长，最终成为自己想成为的人。真的好好看啊，狠狠的爱了！！！

阿宝>< 配乐片尾片头最有存在都是John Powell的，救援宝贝花瓣升空太美了

令人惊叹的汽车追逐速度、壮观的特技和出色的视觉效果。丰富多彩的电影摄影和适合Khemya动作的音乐配乐，出租车检阅、坦克围堵隧道……法式幽默淋漓尽致！谁管他故事情节是否合理？谁管玛丽昂·歌迪亚欲火焚身？谁管艾玛·韦克伦德的内裤到底穿没穿（确实穿了）？反正花瓶玛丽昂·歌迪亚寥寥无几的镜头下依然明眸皓齿、艳若桃李、秀色可餐。

石井裕也新作，高密度的“哲理”✖️对日常的洞察力（口罩巧妙复现疫情时代），采用“片中片”双重镜头（松冈茉优摄影机4:3画面、手机摄影画面与正片大宽屏反复切换），不同篇章整体呈上、下部分两大主题（前半部分主要关于拍电影，后半部分主要关于家庭亲情，海报所呈现的主题倒是极为次要）。13min“反正电影还可以剪接嘛，透过剪接，发生的事情也能当成没发生”，43min“我…对于你不懂得察言观色这一点，感到很羡慕，有一种坚持做自己的感觉”，47min“面对镜头的时候，人们会自然而然地开始演戏，那就是一个人最真实的样貌”，113min“我只记得美好的回忆，除此之外都消失了”。全片如能压缩一定篇幅或许更好，石井裕也最佳作品还是《救援宝贝》。

深感遗憾，大而无当。一直是高度类型化的动作片，但是第三部已经陷入模式化。成龙把导筒交给懂得控制预算的唐季礼，然后《救援宝贝》开始滑向平庸。跟前两部神作对比，完全可以称得上是“高台跳水”。每当香港电影意图放眼国际的时候，实际上就选择丢失了极为宝贵的本土性。电影人想要在系列中突围，但总是会忘记“越是民族的，就越是世界的”这个论断。还能看到非常刺激惊险的动作场面，甚至在后世的华语片中发现模仿痕迹，但都是在好莱坞电影里屡见不鲜的，前两部那种稚拙的勇猛与无畏被取缔了。喜剧元素开始破坏卧底的悬疑感，曼玉重新变回肤浅的花瓶角色（第二部的努力付诸东流）。最令人遗憾的还是它无限羸弱的政治表达，远离港岛后处处可见对大陆的猎奇与谄媚。