老板永无止境地剥削工人，工人不仅上班要打卡，连上洗手间都要打卡。工厂所有地方都装了监控，包括洗手间，决不允许员工有偷懒的机会。老板成功把员工逼疯了，一看到螺丝或者像螺丝的东西就想去拧一下。工厂太冰冷了，让查理感到温暖的地方，反而是监狱。监狱有吃有喝有住，以至于他都不想走了。他出狱了都要故意犯罪，仅仅是为了重新回到监狱。别人有幸福美满的家庭，而他和流浪女只能坐在别人的家门口做白日梦。果然“伟大喜剧的内核都是悲剧”。PS：卓别林兼任制片人、导演、主演、编剧、配乐，最后竟然一个奥斯卡的提名都没有？

虽然题材出新，但实在是没有找到一个好的角度去讲，你要么索性无厘头或科恩的黑色，要么就处理好所有剧作上的问题，再用伪纪录片的形式拍，这种不中不洋的实在让人看不进去

8/10。阿婆自认卑微，穿越之我是疯王妃清晨站在田里倾听寺庙钟声，每月拿四万块养老金就感恩地祈祷儿子幸福，陌生女给装修新草席时阿婆像她收留的小猫一样摸爬滚打，面对陌生人的关怀找到个体话语权，拒绝怕损坏乡土体面来谈判的乡亲们的“接纳”。南洋姐们的妈妈接客积攒的一麻袋戒指，是一个国家否认历史凌辱的内伤。 @2016-12-10 20:15:52

本片让我感受最深的不是黑人数学家面对的种族歧视，穿越之我是疯王妃而是绝大多数普通白人对种族歧视不仅仅视而不见，而是自发自觉自愿的去压迫别人。除了少数几个白人之外，没有任何人对这个几个黑人女性伸出援手，甚至连笑脸都没有。种族压迫是全民族全社会的责任，不仅仅是少数几个当权者或者国家机器的责任。

#TIFF2023#4.5.改编自Kim Thúy获奖小说的魁北克diaspora, Charles-Olivier Michaud的filmmaking让Tinh成为了一个鲜活的形象，而出色的配乐更是让两个时空的交错和不断递进的情绪完美地融合在一起。关于战争创伤与过往人生的片段，建立起的围墙最终都被母亲的眼泪击垮，蒙特利尔的雪落在西贡上空的书信燃起火焰上。CHLOÉ DJANDJI的表演时而游离，时而又灵气逼人，某种层面上又让电影有了新的层次。