虽然套路还是老样子,但是挺热闹挺搞笑,够了~尤其是那个法国司机

太荒诞了，百分百刑警荒诞的有点不适应了。前面还好，各种幽默桥段让人捧腹大笑，然后进入小镇出现杀人案之后也算有些看点，比较有意思的是所有人都不相信男主，周围人也是各种嘲笑，男主陷入低谷期，我以为这是电影中常见的“欲扬先抑”手法，后面开始装比打脸环节，结果剧情急转直下，直接往荒诞、离奇的方向上去了，然后就逻辑全失、放飞自我了，最后一顿操作就变热血了，成功呼应片名，咱就是说，你这荒诞是不是来得太突然了？要么你从开头就荒诞，要么你来个荒诞的结局，结果你到影片后半段搞突袭，叙事风格是不是有点不太统一呢？我觉得更像是编剧的偷懒行为，毕竟一切不合理都可以用荒诞来解释，不是吗？

TOHOシネマズ日比谷 2022.08.07.20:50。见影评。

北影节10/18。根据正片放映之前波兰影评人的导引，得知了本片所设定的基本隐喻：百分百刑警-两女人-两种时势-两个欧洲。波兰的维罗妮卡恰恰死于曙光前的最后一刻，正如波兰自身在自由将至之时却显得彷徨无助、动荡不安、昏头转向。而法国的薇罗妮卡作为受感应方，逐渐逼近并最终发现了身处东欧的另一个自己，正如以法国自身为代表的西欧穿过意识形态迷雾，真正将关切的目光向东投向“作为人的人”。本片亦称得上是基耶斯洛夫斯基电影美学的代表作，在低调灯光的布局下，致密的黑暗既象征宇宙又象征心灵，二者均以实在的面貌从外和内两个维度包裹住既作为主体又作为对象的人，阴影在人物面部的分割恰如人自身在不同程度上的分裂，而画面的各种色调又如空气般那样弥散开去。不过，本片似乎被处理得过于朦胧而又过于有意了，其表意效果实际上存在偏差。

麦兜断断续续的故事看不出个头绪，却总能碰触你的内心。今儿吃了很早就想吃的DQ,吃完后的感觉，正如片子麦兜吃火鸡那般“火鸡的最美味时刻恰恰是还没吃到嘴里和马上烤熟的那个时间段”，共鸣在心。