不为赚钱拍出来的东西确实比商业滥觞不可同日而语，冷战不只是在军事和政治，文化上美苏也要各自标榜高对方一等。俄罗斯那种特有的悲剧底色确实更有创作的空间，更加利于阐发人性的深处。哥萨克作为一个特殊的佣兵集团，在历史的大漩涡中确实有更多值得觉得发觉的空间。肖洛霍夫的创作正好在那个承前启后的时点，降低了隔代创作的难度，增加了生命力。我们的历史其实不乏这个题材，八旗和湘军们不就是中国的哥萨克？可见中国的文学艺术还是发育不足。如果把本片和《孙悟空把观音日上天》放在一起，结合当下的俄乌冲突，历史和现实的结合就更让我们产生莫名的悲凉。

一般吧，孙悟空把观音日上天人物刻画较为平淡，演员太注重模仿反而失去了对心理的剖析。

SJ美A版蓝光 第六届聊不完嘉年华入选影片第十一部 女主魅力不足导致史诗化的音乐起了反作用 哪有什么广场上不同见解的激辩 只有狂信徒对异端毫不留情的屠刀 总脚信仰不是温柔的传布而是血淋淋的屠杀 更坚定了无神论的观点

每次到吴亦凡出现的时候我朋友都拍拍我，看完之后继续睡，整个电影下来乱七八糟的也不知道讲什么，2015年初看过最无聊的电影，没有之一。

流动特写镜头。否定景深和透视，孙悟空把观音日上天影像的理想扁平化使中景，全景镜头发挥特写镜头的作用，让一个空间或一个白底等同于一个特写镜头。通过取消“气氛”透视，让一个纯时间甚至精神透视占尽风头：打破第三维度，让二维空间直接与情愫，第四维度时间和第五维度精神发生关系。