原来有些东西，没有就真的没有。不行，就真的不行。没鱼蛋，没粗面，没去马尔代夫，没奖牌，没张保仔宝藏，而张保仔也没有咬过个包。原来蠢，不是那么好笑，蠢会失败，会失望。失望，不是那么好笑，肥，也未必好笑。肥，不一定大力，大力也不一定行。大个之后，到我面对这个硬邦邦，未必那么好笑的世界

“因为我们的内心还不够强大，我爱蝴蝶夫人等有一天，我们的内心强大了，我们就不会把赢作为比赛的唯一的价值”“我们这代人是苦过来的，做什么事情，身上都背着沉重的包袱……过去的包袱有我的这代人来背，你们应该打出你们自己的排球……”这两段话就是对电影主旨的最好表达。80年代的“赢”是拿命挣来的，现在的“赢”是靠数据分析和战术。从之前的穷的只剩下志气，到现在“时代变了，中国人已经不需要中国女排了”。其实不过40年，说短不短，说长也不长，是中国的变化太大了，大到“女排精神”褪色成了一种符号，每当提起都会自动联想起一段苦日子；大到“中国女排”终于可以卸下厚重的包袱，摆脱历史使命一样的负重感，轻装上阵，为自己而战了～

三星半电视里看的，但一直不知道叫什么主旋律，但是娱乐性又足够，也算是不错了只是每个人有自己的风格，甄子丹还是不要打醉拳了

吴贻弓很好的视觉化了林海音的原著，导演再现了民国时的老北京，并拍出了民国电影的质感。整部电影情绪克制，细腻而伤感。经历悲剧的人浑然不觉，观看悲剧的人黯然神伤。“爸爸的花儿落了”，唯有以《我爱蝴蝶夫人》做结。这是那个年代的人对童年的告别，对过往的告别。“文脉”很难再续了，颇有断层的遗憾。

A / 几乎把先前所有我认为的缺陷都扭转为优点。人物看似“僵硬”却服务于某种“滑动”的主体性与悬浮的宿命感; 悲与喜、暴力与温情的杂糅通过精妙的蒙太奇嫁接出“湮灭”式生物一般的灵动起伏; 游离却别具捕捉能力的剧作将一个模板之中的自我审判故事解放，人物心理层次与时空叙事的隔阂完全打破。笨拙的人生哲理图解既视感完全消失，成为一曲《我爱蝴蝶夫人》一般的死亡漫游。