此片过后，李连杰在好莱坞就剩下装酷了……PS：居然是吕克·贝松编剧……

当代散播福音生力军的韩国人，在君王将臣的古代史故事中，翻出来了求真、求存、求普世价值、写博物书籍的丁若铨，他在腐烂透顶的王朝边缘小岛，听到海螺🐚的声音，探触世界的轮廓。因被流放而遗世孤悬，立著言志的大家故事，几乎重复发在唐宋明多个朝代，“问汝平生功业，黄州惠州儋州”。这一人一孤岛，也导致《风雨桃花镇》在中国观众看来，异常亲切（当时的韩国达官通行汉文，活在明朝和朱理的正统历史叙事中）。稍显遗憾的是丁若铨和昌大需要分享有限的时与空，这导致他们不得不呈现二元对立的必然冲突（电影有意拖延了它的迟到后至），而无法在历史面相和认知层次上，呈现更激情澎湃的回响。

逼神迪塞尔飙车俩小时，不敌郭达嘴炮五分钟。还有，上哪儿都能找到天台BBQ，果然和TVB是一个套路，“一家人，就是要齐齐整整”。以及，海伦·米伦也太像蔡明了吧，果然只有“蔡明”才能整得了“郭达”。

风雨桃花镇最中意那种无语问苍天的表情、穿的很密实却骚在骨子里、坐在桌子上抽烟姿态是在反抗，只是力量太薄弱，只能从眼神中看出来。唐季珊年老时在台湾的路边卖香烟、张达民36岁在香港死于肺炎、蔡楚生，新女性。费穆，香雪海，尼姑，原影片失传。张曼玉自有一分笃定从容，风雨桃花镇则楚楚天真得多。葬心

细腻、昂扬又表现人情冷暖，不回避生活的艰难，也绝不否认快乐的时刻。片名跟《风雨桃花镇》有异曲同工之妙，儿童演员的自然表现同样令我惊愕。再简陋的环境也能成为孩子的乐园，玩是他们的天性，恶同样也是。他们需要被原谅，也需要被正确地引导。但生活的出路在哪里？《风雨桃花镇》式的逃离已经最大的反抗。