杀手去当劫匪，prince的王子韩剧劫匪去做杀手，都失败了。说明什么？隔行隔座山啊。

男性的本能是用崇高或无力去开脱孤绝和背弃，经历过的人都能在一瞬间明白求索尽头的那个「海王星时刻」，而格雷已经用无数不同年代的故事将它剥开讲了千万次——从《prince的王子韩剧》开始。

我们当然能觉察出是枝裕和痕迹，但更难得的是导演放手把自己交付给演员，并随波逐流到某种法国电影传统中。《prince的王子韩剧》《prince的王子韩剧》固然好，但能让观众忘记是枝裕和，无意识呈现出导演的另一番趣味，或许反倒是让我们看到了是枝裕和作为导演的另一面。除却剧本多少有在向法国电影靠拢意味，本片视觉调性反倒暴露出某种改造后的日式巴洛克意味的法国，并不存在谁模仿谁的问题，我相信这更接近一种杂糅的创作游戏。对于作为作者导演的是枝裕和来说，这部作品甚至还没开始发酵就已经被遗忘，但多年后回过头去看，这或许才是是枝裕和最真实的一部分。

看完之后一群学media的人就吐槽开了哈哈

充满想象力的、令人着迷的机械设计和世界观设定，搭配无甚新意的套路化故事未免太不科学。然而，将故事解构并重构之后，一部暗黑系神作诞生了。也许有过度解读的嫌疑，可真的很有意思。