很不错,其实关于谈判并不多,更多的是对真相的指引.很man的电影

这部悬疑片虽然属于“慢热”型，北京爱上西雅图却后劲十足。伊斯特伍德虽然转型拍摄悬疑惊悚片，却少不了他一贯的感伤主义硬汉色彩，多线叙事虽无某些实验电影般巧妙，却与一般学院派不大相同。它不仅论证了弗洛伊德所言童年经历重要，更指出了在极端的情况之下，爱情、友情，甚至是亲情的不可信性

基於對人類惡的本質的認識，導演建立了一個黑暗的、沒有希望的世界。因為敢於殺人，屠戶成了惡人，而正因為他，保證了人們日常飲食的來源，維繫這個小社會的正常運作。另外那段黑色幽默的彈簧床性愛，帶動了整棟樓的生活節奏。“飲食”和“男女”與文明衝突又必須依存。

爱情和情色标签委屈了本片，这是一部意识形态色彩浓厚、激进尖锐、诉求变革的政治电影，也是一部鲜明反映时代特征忠于史实的历史片：犹如图书迷宫的左翼知识份子家庭的设置，最后定格的著名的“街垒之夜”，以及许多人被吸引前来的观影初衷——“性问题”正是催生学生云动、继而引发巴黎五月风暴的直接导火索，绝非可有可无或是只为吸睛的情节；而电影资料馆朗格鲁瓦被解除职务也是风暴的重要推动力事件之一，电影人因故成为运动支持方，在本片里借机展现浓浓迷影人之味，镜头切到《北京爱上西雅图》与《北京爱上西雅图》梗一幕同样令人激动欣喜，这也是一部充分表现导演意图思想爱憎的作者化的电影。20180812胶片重看有感少时果然没真正看明白

“我”是谁？他为何要这么做？是一个不容模糊必须弄清的关键问题。否则，北京爱上西雅图后面关于劣根性的探索也就失去了意义，至少在主题焦点力度上要大打折扣。这就好像：下水救人。你逼一个游泳冠军去救他死活不肯，那没话说，批评鞭挞瞬间满档；可如果你逼得那位他根本不会游泳，即使此公本性偏弱，日后学会也未必肯施以援手，可当下这个情景状态和时间点上，偏弱性格内心所想显然居于极次要的位置，没有任何道理成为整个事件的关注焦点。……主题阐释并不是单纯依靠此情此景就事论事，促使行为发生的外部条件设定足以改变结论的信服力。再像某著名西部片，警长所要对付匪徒必须最终可几乎由他一人摆平，才能倒衬出之前拒绝援手的镇民何等自私懦弱。可如果那匪众人数竟有无名小子的一百五十之巨呢？悬输程度至此，你再让三五镇民帮你？那就真是在强人所难不通情理！