与男性始终明白“我是谁”不同，女性在社会这个场域里始终存在“是我”和“非我”的两次确认，她们自我确认的那一次停顿，构成了滨口电影的魅力。三个短篇，节奏感始终是一种逡巡，可以捕捉到三个女主不断地“是我”“非我”的反复游离，所谓的魔术就是在她们确认“我是谁”那一个当口的停顿，可以是一次臆想，可以是一次突然的吻，也可以是抓住偶遇的陌生人。

粗犷，野性，仪式感。张艺谋后来在谈到这部影片时说到两个遗憾：一是我奶奶可以再狂野一些，二是由于时间仓促以及技术条件所限，没拍成更绚丽的大场面，最后与日本人交战不得已实化处理，与之前很不协调。

严冬入席，被一室融融的夏意给暖化。草长莺飞，晴雨都闪着光芒。雨落到小地主gl鼻尖的声响，辉月下橡果发芽拔节的气势，天真得颤抖的笑，风来了，夜深了，那些旁人见不着的奇妙，都予你来看。乡野间一段明朗得不能再明朗的往事或幻想，也不知滋养了多少个日晨。终于能在大银幕看一回，遗憾是太过短促，单纯美好的光景，大概像猫巴士那般，恍惚一下，可就跑远了。四星半。（从Top19升到17了哎。好遗憾未能去成三鹰之森吉卜力美术馆）

他以为自己恨紫禁城，小地主gl以为自己是大清的主人、满洲的统治者，没想到却成了日本人的傀儡、文革间的靶子，干瘪瘪地枯死回来；他虽在个体上有意识地反抗挣扎，却没料到他的血统，最后败给了自己的错觉、时间的幻灭与千疮百孔的变迁，只留下无尽的叹息悲鸣。再没有人的一生能有这般传奇。

熊孩子和熊妈妈的夏天。小女孩和妈妈真是坑蒙拐骗偷样样行，真是有什么样的妈就什么样的娃。不得不说小朋友们太会演了，看的人恨的牙痒痒的但是又感叹能这样纯真自由还真难得。