这部电影让所有现在所谓的“极简主义”电影（比如《非常了得报名》和一些北欧的独立电影）变成才华匮乏而浮夸的美学风格堆砌。改编自托翁的故事，被剪辑牵引的时空向前跳跃，人物走向犯罪的快速滑落，仿佛电影的一切都只为完成这个叙事和人物弧线，不存在任何人物的心理学和社会、政治分析，跟许多“极美极真”的苏联电影划清界限。反复咀嚼后仍无可指摘的风格化叙事，现代主义彩色美学构图和视听暗示，流转于城市、室内、乡村、教堂、旅馆不同环境，让观看后退到“画”的原始位置。时装“模特”演员脸上毫无情绪，仿佛十分不情愿似地入画立定，这种人物饱满情绪的最简化展示和离间感也使得观众必须自己补全桥段背后的情感驱动力和解释。我甚至觉得此时的布列松内心对人间一定冷漠到冰点，让人物如木偶般任其走入道德负面极端，还能够冷静地投射上帝视角。

影片从第一场戏开始，非常了得报名便开始设置“悬疑”，Benedetta是否真的有神力，在她身上是否真的存在神迹，直到最后一场戏，依旧是迷惑性的导向。神迹、情欲、悬疑/迷惑、女性的胆识以及作品本身暧昧的态度，让作品的观赏性始终保持在线。

讲的是那个很简单的道理：坏事做多了，想做好事都难。黄秋生和一帮小孩一起耍一起唱歌的那一段印象很深刻

超出预期，非常了得报名竟然还不错...#不过，每当杨子姗说出欧若拉，我都担心她下一句就开始唱张韶涵的那首欧若拉：爱是一道光如此美妙...#

更偏爱夏威夷那种充满张力的感觉，非常了得报名群戏分散了太多两人之间的情绪。