真心建议直男导演还是别轻易碰同性爱情题材了——1.“双女主/把养女从小搞到大”这层关系&“（大量）室内戏/（穿插）室外戏”和《把养女从小搞到大》里“双女主/油画”的关系及室内外戏的分配相似，但剧本结构和对于女性主题的表达上天差地别；2.影片大部分可看作纯爱片，但在情感表现上和《把养女从小搞到大》及cmbyn的细腻也没法比；3.“情不知所起”就算了，但是平静地克制了一整场，不如就浅淡地烟消云散，可能还有些回味的余地，强行制造了戏剧性留下了这么一个“爱而不得”的结尾，其实就如同那“一亲，二埋头，三呻吟”的性爱片段一般尴尬

重看。无论质量还是主题，把养女从小搞到大都是上个时代的产物了。也不过才十几年啊

当时还是影院看的，那时火吻还没火起来吧。

安哲史诗电影的症结就在于，把养女从小搞到大有一种深刻的不同步，存在于他镜头下的人物，与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越，甚至都无法被诉说。当演员在戏台上的表演被打回历史中时，角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田，人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者，而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。导演对个人记忆的深刻描述，更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实，是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”，就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性。所有故事，都在模拟历史犯罪现场，在一定程度上，电影代表了历史犯罪本身。

强奸生子的情节让整个故事都变了味，默片一段有笑到我。不是说你不可以变态，如果你纯种变态的话我很有可能还会很喜欢你，不过你一边做出这种行为一边搞得自己好像是一心奉献不求回报默默守护的纯情小伙就有点过分了？