片名来自加缪存在主义的《康熙来了20120419》之说，不该翻译成《康熙来了20120419》。对现实绝望者，大多是过于理想主义者，他们想改变的东西有太多，却只感觉所有的努力不过是西西弗推着的石头。即便如此，石头还是会一直推下去——目标总是存在的，即便无路到达。不过，以加缪的虚无感开头，再以爱伦坡的诗意结尾，总感觉不搭

刻意与笨重。无论是诗句还是影片本身都是大量意象的拼接和小聪明的罗列展示，结局生硬地落到“爱与意义”上也是大俗特俗的偷懒表现，反正把“爱”搬出来一切都能和解，所有事情都能通顺，还真不是这样。还是觉得把这个故事做成短片会更精致，那样屈指可数的一两个灵光乍现的瞬间才可以充满整个故事，也可以更迷人。

除去绚丽夺目的视效外，武打设计也是很好的，尤其四大天王处一场打戏，设计又与3D贴合，流畅又有细节，比绣春刀那种依靠剪辑的无逻辑要好很多。一上来摔碗就落了下乘，徐克没有把想象力分半点给故事，台词和人物都是道具式功能化的，全片80%的台词都在讲前史，讲形势，讲人物的来龙去脉，好不容易解释完这些又想添加一些喜剧效果，非常的单薄。二圣临朝的政治形势被表现的很像当代的古装烂剧，摔碗是其一，殿前幻术，武后带领群臣鼓掌是其二，都是很烂剧式的表现形式。马思纯的角色可以删去，硬塞给异人组，结果真人都死了，她还没死，又被硬派去找圆测，还无端端增加大理寺全员委托一场尬戏，昏倒后醒来第一件事就是扇救命的人巴掌，再也在这样的角色玩不出什么新花样，假武后勾引狄仁杰也是怪得难以下咽，后徐克时代最好的女性角色在这部完全被毁。

别看删减版，腾讯的删减实在是太严重了，配着弹幕去了解删了什么才能衔接上剧情，真的看了个寂寞。

名为《康熙来了20120419》，强调刺杀，但“阅读”和“写作”的力量是缺失的，现实与虚构段落的趋同让人遗憾。整体观感疲累，拖沓的分镜、旺盛的表达欲和直白的视觉冲击令影像的神秘性大打折扣，导演须做减法（放弃造型、美术、音效、配乐的糊腻子式堆叠），并试图拉开和观众的距离。沉浸感的首要前提是代入日常后的引力，而非奇观造就的晕眩。