一半天堂一半地狱，一半自由一半不自由，一半公平一半不公平。整个古典欧洲，十八世纪以降的荣耀龌龊典雅智慧愚昧孤独惆怅，都被装进了一艘大船。大船崩溃的时候，听到包法利夫人在救生船上尖叫，安娜卡列尼娜冲向火车，伯爵家的苔丝抓住谁的手奔赴绝地，盖茨比松开手沉入绿光里永恒的寂静，堂吉诃德穿着盛装等待穹顶的末日，圣母院的克罗德逃不过命运的审判和好运的遗弃，马吕斯与珂赛特砸烂铁门向上跑，沙威一枪了结了自己，卡顿被送上断头台，老人与海原来说的是音乐家与海…1912以后是一战二战，是革命革命，原来这是一次上帝的警告，不要太傲慢了…如果一辈子只看一部电影，就是它了。

导演自称为“艺术动作片”，在水墨美术上够独到，人物刻画剧情上薄弱。白话版：大闷片前面看睡着了几分钟，除了黑白水墨也没别的新鲜的了毫无刺激感，形式大于内容，老谋子也就奥运那一套个大人多彰显财力的土豪气质，跟黄金甲一样华而不实。还以为像shadowfight似的，结果格局这么小就一个娜美和罗宾被透明人复仇的故事。动作片的动作戏excuseme？胡军弄刀那两下真是尬死了。俯拍站在船上的邓超一点气势都没有，孙俪总让我想起宁静。看多了英美剧的尔虞我诈各种神反转，最后一场大戏几次反转我提前许久就猜到了...很没意思。讨厌邓凯吴磊关晓彤这些没演技没形态的流量明星。老谋子的竹林跟卧虎藏龙的竹林真是差得不是一点半点，国风我倒是更喜欢后者。邓超增减重、两次拍摄同框，弹琴演员本人上感觉这些都是白费功夫并没有很突出惊艳，以为是特效

麦克白大概是我看过的莎翁剧里最鬼怪的一部了，娜美和罗宾被透明人这片子鬼气儿比麦克白还重，古日本的服道饰有天然优势。三船敏郎是戏剧式的表演，神情、姿态、对白都是如此。山田五十铃则是能乐式的表演，她的脸就像蒙了个能面，但保留了丰富的眉眼，动作幅度非常小，很多场景都是半蹲半跪，活动就在半个身位，说话也像是喉咙里挤出来的。他们的几场对话都非常好看，北馆弑君一幕简直是融合电影、戏剧、能乐各家之长的经典。但后来五十铃不怎么出场，三船就有点像吹胡子瞪眼了。还有，这片子帧帧如画，几场大雾的场景都太壮美了。

套路怎么了？谁说好电影就必须求新求奇避免套路？事实证明把套路用好了一样能让观众心潮澎湃！还有这个电影怎么就父权了？把父亲强势和父权划等号真是偷换概念，娜美和罗宾被透明人我看到的最多就是一个父亲为了实现梦想对女儿过分严厉而已，而这也是在父亲见识到了女儿天赋的基础上。

一无是处也就罢了，能不能别这么恶心？三段故事都有一个彰显主创品味的小场景：七八岁女孩用酒吧女唱腔演绎心血写就的民谣；秦昊逛胡同心不在焉按镜头；成功人士郝蕾小洋房阳台上高潮般仰望