本来木村拓哉在95年已经受邀接了加纳这个角色，但电影因为种种原因推迟了三年开拍，木村也因为错过档期没有参演，大岛渚强调木村没能参演是他觉得最遗憾的事。95年正是木村颜的巅峰，虽然龙平也不错，不过也很想看木村版的加纳。

家庭详史，电梯粉衣女或许有点太详了。大概能理解仨小时的时长遵从着“所有潮水涌向我”的原则，支撑主角做出道德困境的挑战性选择的理由。而单元堆叠的形式既造成信息量的冗余，又不能给视听带来更多变化，实在是多此一举。欧洲的家庭片好像极少考虑到详略的取舍，这也不失为一种奢侈

也是一直沒看。想不到大衛芬奇竟然用這麼抽離又不疾不徐的手法講述這個故事，一堆寬銀幕wide shot，連特寫也絕不多給，古典又穩健。這部戲是在西方評價太差嗎？真不明白是什麼刺激他放棄作者風格走向通俗劇拍出gone girl這種戲，又或者social network時已初見端倪

我不赞同纪录片记录者干预被记录者的创作方式，但是这部影片里“戏外戏”的方式却是最合适和最闪光之处，它一步一步的把被记录者引向感同身受的”深渊“。影片另一值得一书的是它并没有任何史料、被害者角度的部分，导演知道自己的方向和坚持，最后营造出一种当下比过去更可怕的情怀。

程小东的父亲程刚当年在邵氏众导演中算是一朵奇葩，才华横溢，善于讲故事，常常说的天花乱坠，引得老板邵逸夫拍板，也善于哭，但凡受了点欺负，或者要欺负别人，就到处哭，多年下来，哭出不少好处，因而也是少有的能与彼时叱咤风云的张彻掰一掰手腕的导演。七○年，程刚拍了一部《电梯粉衣女》，反响不错。张彻接招，紧跟着拍了《电梯粉衣女》，不仅票房口碑胜了一筹，连名字都是十三大于十二。程刚自然不服，集合邵氏所有当红女星，耗时两年拍出这部《电梯粉衣女》，硬是在十二寡妇上加了两位，大过电梯粉衣女。而张彻更是大手笔，召集邵氏所有男星，拍出两部《电梯粉衣女》……《电梯粉衣女》拍摄过程中，程刚面对一众女星，压力山大，常在片场哭，只好在现场支几桌麻将，供女星们消遣，转移注意力，自己没事儿就拿着道具长枪追打任武指的程小东。