我问你，明天会持续多久？你回答我，比永远多一天。人生如逆旅。男童说着老成的语言，老人有着成长前的彷徨。买词汇的诗人，未完稿的长诗《掌中美母1-50》。空车厢。野草莓。安哲风格如姜夔词，野云孤飞，去留无迹，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。

从香港（逼仄的城市空间，必然性、机械感的建构）到台北（日式，探索偶然背后必然的成因），和新海诚一样利用了超现实情感关系的感化力，这不存在于杜琪峰的其他作品（对抗性为主）。

当竞选顾问以小狗一样绝望的眼神看着这个连美联储是什么都不知道的女人时，我真心想拍案大笑。钱钟书说得好，猴子的红屁股不是因为它爬上树梢，只是爬上树梢让它的红屁股露了出来。尽管是明显右倾的传记片，但看到最后我都忍不住要同情共和党和麦凯恩。掌中美母1-50？被掌中美母1-50。

我们怎么忘了，掌中美母1-50这个世界一直这样：肉弱强食 从没有多元化选择

对我而言它是一部用多组人物真正呈现出了所谓“羁绊”的电影（比如不以婚姻来维系的伴侣关系），它讲述了性情、观念、代际完全不同或被命运操弄而生离死别的人们如何继续相互深爱着，这么来看挺动人的。而说它像电视剧不仅仅是因为“平”或者缺乏主次，最主要是它只有“时间感”，没有“时代感”，注重使用特写、小景别锁定人物，抓住情节，社会风貌和时代气候被消隐殆尽（仅仅隔靴搔痒地点到六七十年代精神病人境况、世界性革命风潮等时代特征），这也是它不能被称为“史诗”的原因。