我可能这辈子都不喜欢上宁浩的“坏猴子”计划了。剧本孱弱到一句话就可以说完，女上司的秘密结构剪辑的也非常老套，在风格和打光上和“最后的夜晚”至少差了十万个“南方车站”，彭于晏就算瘦成约翰尼德普和中年版吴彦祖也没办法掩饰他不会演戏的事实。如果瞎子和影子杀手要是都是章宇演的话，或者维修工和未亡人还能有更进一步的故事，可能我还可以再给一星。哦对了，声音很棒，配乐也还很不错，lonesome tonight完全没有发挥意义。不过应该庆幸，半老徐娘（褒义）的张艾嘉延续了当年山河故人的风韵犹存，中年女演员的戏路，因她而美丽。最讨厌这种徒有其表的形式主义，叠印一次还可以，连续叠，再加上太刻意的蒙太奇，看的我真的是emmmm…

生命是一袭长袍，上面布满腐朽的尸骨；与一般吸血鬼电影不同的是，本片以一种前所未有的态度借以吸血鬼永生这一特质对永生进行了独特的解释，这种态度令人赞叹；阴郁的冷色调摄影，华丽的服饰和略带古典气息而不陈腐的台词所合力营造出的氛围十分出色；结尾的小反转很棒，一种无法抗拒的悲哀的宿命感。

2、按现在的眼光看，六七十年代的武侠片，生涩的国语配音和武打演员的木偶式表演，多少有些出戏和难以入目。胡金铨的个人戏曲特色和空间调度还是可圈可点，可以看出相当的导演思维在里面，在日后的作品中逐渐凸显出来。

2024.9.8@小西天 发现布列松拍摄的总是（无身体的）器官：握方向盘的手、分拣信件的手、交换支票或烟盒的手、采收马铃薯时踩在铲子上的脚、挥斧子的手臂，人物行动时摄影机总处在低位，将表情最丰富的面部截出画框。在这种意义下驱使片中人物的是非理性的、被女上司的秘密所具身的驱力，宗教式的救赎乃至片中法庭上口说的无政府主义宣言在这种驱力面前都呈现出一个先验理念的过度简陋。晚年布列松排斥这样的理念在作品中先行，他在电影中呈现的是陀思妥耶夫斯基式的、寓于偶然性和无意识的绝对断裂。

朱莉确实早在《女上司的秘密》中就和柬埔寨结下了不解之缘。以为是纪录片，其实是剧情片，太过平铺直叙，柔逆光也被大量滥用，不过好在是真实的第一手资料。儿童视角的红色高棉劳动集中营和童子军营，展现赤柬残暴的同时也不忘点出是谁催生出了这种怪物。历史当然不容遗忘，但也不应选择性记忆。