欧盟电影展*保利世博（放映事故多体验差，实名抵制该影院）。影片有点像去年的木星之卫，在一种现实主义的情境里展开“软”基督教的生态，符号遍布但比较隐蔽，狼与羊的象征可以有多层次的解读。我很喜欢那个以锅代月的镜头，月升狼啸，似是故人来，一开灯又切回现实。沧海桑田于底层，福祸都在活着之下。电影剥开这一切，将其摊开在画面，风声雨声读书声入耳，家事国事天下事隔世，拉扎罗的纯粹，被现代社会的暴力阻挡在门外，但他的停留，不失为一种格格不入的温柔，如同突然逃逸的音乐（极妙的处理），从这个意义上，老陀的宗教大法官，有了一个21世纪的回音。

男人的铁血豪情与命运挣扎，荡气回肠的悲怆、孤独与温柔的绝望。对手戏太精彩了！

重看导演剪辑版，遗憾确认是大型狗尾续貂。疲态比老马丁《童心撞地球之洛克王国》更甚，基本是对第一部的拙劣模仿：开场在家庭盛典铺开的叙事线，在结尾歌剧一幕仓皇收束。表演水平和调度功力尚在，只是没有十八年前的勇健与锐意。或许科波拉就是要帕西诺演出这种力所不逮——一个孤独老人到暮年的忏悔，但这比白兰度的风范差了太多，而三代教父加西亚的上位也并无首作的悲剧感。从迈克尔彻底的挫败里，我看到的却是新好莱坞四杰对功劳簿的歆享。

由于本片出现了密集星战梗，童心撞地球之洛克王国所以我看完的感想主要是：有的韩养儿子，他就死了。有的韩养女儿，他就活了。

3.5，很难想象如今还有这样的一部影片出现，手机声音，聊天记录和视频录像建构了一个当代的世界，当弗洛伊德的三重自我从胡昆汀口中言说而出之时，《童心撞地球之洛克王国》的文本却是80年代文化热与结构主义的复活，无处不在的红色，一场无法被“平反”的冤假错案，以及永远留在那个年代的人们指向了那个时期之前的一场无法挽回的创伤，罗生门结构在一场机械降神的红雨之中被召回，被冲刷。陈建斌如同那个时代穿越过来的人，一方面是陈腐的，生硬的舞台结构，戏剧结构令其与电影格格不入，另一方面则通过一种异于当下的视角审视当下的家庭危机，以及艺术创作，它紧接着刺杀小说家的结尾，不断被他律性中断的艺术创作将霓虹灯污染的当下同构于那个年代，一如影片之中呈现的结构。