看出来是想靠角色和演员割最后一波韭菜了。文戏又是那套精神控制的老梗，套上家庭温馨情谊的模子，甚至让我短暂地怀念起了超人总动员。打戏晃得亲妈都不认识，设计打斗动作的工作人员应该把摄影丢到游乐园“天旋地转”设计部，以免糟蹋更多辛苦工作成果。作为一代复联唯一的女英雄，就以这样的方式谢幕，确实失望。

现在真的拍不出这种武侠电影了，曹公公的勾魂爪果然很像剪刀手爱德华的剪刀，主题曲好听

人的生活需要一点依靠，起码要有一点抓手，但蒙羞之旅放弃了所有依靠和抓手，被动、不安的游荡在世界里，于是这个世界的一切都成了她的依靠，和陷阱。但她毫不在意。电影中男人们的不安化为盲目的野心——马不停蹄的结婚守护家庭、偷盗、抢劫，仓皇如丧家之犬；而蒙羞之旅的不安，本能、自然且毫无意识，便是“人”在自然中的全部境况。很神奇的是，在不知道导演任何背景的情况下，看着看着电影就突然地想起快要忘掉的田纳西，想起“仰仗陌生人的慈悲”——这句俗气的名言在这里也可以反过来说，仰仗陌生人的恶毒。这和仰仗陌生人的慈悲是一回事，都是陌生人对其他人的一种需要。而天下没有一个不是陌生人。

剧情大致符合连载版原著，70年代的制作水平实在不敢恭维。文雪儿的青青像是书里走出来的，李通明的阿九、魏秋桦的何红药也不错。但是袁承志选角不行，太老了。金蛇郎君也像是搞笑的。其他的武打、镜头都比较简陋，跟TVB的76书剑一个毛病。

以及，再惨再苦的男人，都会有比他更惨的女人。