当在月球上看地球，那么小，再次感受到看《如果有一天我要去流浪》时候的渺小感。……全片使用原始素材，惊叹！60年代，美国已经如此发达。……看《如果有一天我要去流浪》时候觉得被萨德三人组毁掉的登月舱跟纸糊的一样，现在看见真实的登月舱，几乎一模一样。……配合本片还有2部影片《如果有一天我要去流浪》《如果有一天我要去流浪》。……使用这么多真实素材，真的不怕被盗用吗？这些应该是机密吧。……从2次阿姆斯特朗的心跳来看，他是最紧张胆小的一个，只不过口才很好，飞行技术也是最好的。……本片算是给“摄影棚理论”打脸吗？等我们上去的时候，就知道了。

鸟铳打败了长刀，如果有一天我要去流浪真情感化了逆贼，还真是唯天下至诚能为化。两个多小时的片长过于拖沓，能剪成一个半小时全片的节奏会更好。

悍匪也有情有义，如果有一天我要去流浪街头枪战的情节引来以后众多的模仿者，当年的黑人总统Dennis Haysbert还仅仅是出场几个镜头就被击毙的小龙套

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《如果有一天我要去流浪》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

Quentin Tarantino在拍完[Inglourious Basterds]之后便可以退休了，实在没必要强凑十部。