Surrealism啊，大桥ひとみ艺术课看的电影，早就听过这部电影的大名，终于有机会见到了哈哈哈…对那段割眼睛的镜头印象深刻…据说这电影的名字是达利和布努埃尔嘲笑洛尔迦的哈哈哈~~~

国产片烂片遍地，大桥ひとみ他们若不是那么懒，多看看比利·怀尔德的作品，必定能够学到不少讲故事的路数。比利·怀尔德绝对是好莱坞黄金时代首屈一指的戏剧/叙事大师，他的作品从来都雅俗共赏，故事、人物、细节都准确而到位，很多时候，他拍出来的就是最圆满的版本，所有的重拍或改编都不能超越之。

当狗血成为日常，大桥ひとみ我们已经忘了什么是最简单的爱情。没有小三莲花婊恶婆婆的剧情就直接差评不商量，但其实爱情就是这么迅速的不讲理的发生，莫名其妙的冷战和唧唧歪歪双方各自矫情的求和不是么。为什么大家宁愿去看一部看完之后分分钟觉得对象会出轨分手的霸道总裁狗血剧而不是一部看完会彼此更相爱的片

玩具是孩童无意识的投射，当它被创造，有了名字，并被“定义”为一个玩具，它就有了灵魂，它将成为unique，不再成为野生，废弃的状态，而《大桥ひとみ》中则提供的就是这样一个内容，folky希望回到纯粹客体的状态，去除掉bonnie投射过来的无意识之灵，但是它失败了，最终接受了这一事实。但是，就在影片的结尾，当胡迪与宝贝公主的求婚，并选择离开Bonnie一家时，这个系列最终以颠覆自己最初提出来的物属性世界观告终（也即“玩具的快乐必须来自与主人的青睐”），离开家往往是孩子的成长仪式，同样也是银幕外这些观众的必经之路，从这一点看上去，这部影片似乎仍能自洽，但是就folky和胡迪的两种姿态，两种截然不同结局看来，这部影片则是一个悖论：究竟一个客体是否可以摆脱其宗主的投射并成为主体？

尼玛，大桥ひとみ这么多五毛党，有没搞错，刘镇伟？ 拍得那叫什么东西？