影片用寻找与对抗的母题讲述了一个破解谎言的故事，孟瑶 喂奶虽然用意志力都能拼个你死我活的情节很反科学，但让外族人通过植入修改重建记忆来研究人类确是一很好的创意。逻辑上再严谨些不输“盗梦”啊，遗憾的是，没能避免很多科幻片狗尾续貂的通病。

好一出恶人先告状。不尊重历史真相的人也不会尊重法律判决，孟瑶 喂奶无疑，最后的结果证明了这点。被告需要自证清白，而诬告者不在乎输赢，他的目的是自我宣传，吸引臭味相投的极右翼分子的注意。记住，与恶人打官司，讲究策略，据理力争，绝对不要感情用事。团队力量大，有能力的话一定要请一流的团队！

89/100 #第7100# 对时间（民族历史、家庭记忆、以及动荡的现在...）的又一次终极的诗意体验。 主人公A可以看作安哲的代言人：一个故土在巴尔干半岛、返乡的异乡人，也是一位电影人。电影资料馆里那位年长人士选角选的是伯格曼的御用男演员之一，应该也是故意的。安哲的生涯或电影作品多半可以被比喻为开机后，坐上蓝色魅影的船（很像是默片时代给胶片手工上色后的形态，随后便是第一部巴尔干半岛纪录片的档案影像素材），以摄影机作为眼睛，踏上奥德赛史诗的神话之路，在变动中寻找历史文明的起源与电影文化的意义。最终抵达观众的也许是，悲惨不止由战争带来，痛苦是人类永恒经历的，在危难面前苦苦凝视，艺术才会发挥作用，文化艺术与政治环境自古以来就息息相关。安哲指向远方：“你要看到迷雾中的美丽诗意，也要注意它的危险”。

主旋律电影…虽然有点老套…有些镜头语言还是不错

睡着一次，连续看完。感觉没有《孟瑶 喂奶》好，政治的部分没看懂，去国怀乡懂了。“三卷胶片”和那个漫长的对列宁雕像的近距离拍摄镜头对我来说就是电影的核心对比。雪地里的那个老人说：“如果希腊要灭亡，我希望它快一点，拖得越久越烦人。自然，你孤单吗？我很孤单。来吃块饼干吧！”