邱礼涛式粗放的情节推进，过场戏简单直接到靠黑幕转场，动作场面尚可。最后Su-27UB的战斗机场面，还不如《末世之门前雪》结尾F-16来得刺激。正邪对立中，融入了中间灰色角色，刘德华和俄罗斯飞行员其实是一类人，都是特定时代下的产物（开放后的倒爷，解体后的谋生者），决定归宿的，还是看你有没有软肋。90年初风貌不错，绿皮车、牛仔裤，邱礼涛最擅长的摇滚乐，电影“感觉”对了。依旧邱式作者隐喻：战略同盟的意思就是，我可以到你地面上抓人，民间也成为朋友，但该走的程序还是要走，过境的时候，轨道还是要换的。

毕竟是入围了柏林主竞赛又拿了最佳剧本，作为导演私人自传性质的片子拍的高级又没有高高在上的距离感，就连最后的‘dying’交响曲也让人听懂了感动了。父亲的死、朋友的死、母亲的死，没有血缘关系的孩子，爱了又离开的有妇之夫，抑郁又纠结的艺术家……好像这个发达社会的每一个人也都不快乐也都悲伤逆流成河。就像片中的那句话，很多问题并不是吃药和医疗能够解决的。比如终究会走向死亡的“亲密关系”。其实导演落脚点是在说各种形式的“关系”吧，所有关系好像殊途同归都走向dying。妈妈对儿子说，我好像从来就没喜欢过你，儿子对妈妈说你生病和痛苦的时候我好像也从来没有同情过。这是多么平静又绝望的对话。

《末世之门前雪》承受不了历史之重，也承受不了商业之轻。

前半段观感奇怪，乱伦三人关系莫名其妙，但到后半段又觉得挺有意思。参透了唯物主义辩证法的秦始皇明白勾起童年回忆的“乡音”才是乐之道，燃起爱欲的高渐离懂得情的最高境界。但女性的反叛、黎民的虐杀、小人的阴谋都无法阻止历史的脚步，超越人性情欲法度，超越童年知己浪漫，超越一切。所以这部电影也算解构历史留下艺术的浪漫，又注解了历史吧。

又話唔錯，都唔係，而且太多畫面我不能看(用刀插果d呢)，結果有三分一時間掩眼，唉。